品味完一本名著后，想必你有不少可以分享的东西，是时候写一篇读后感好好记录一下了。可是读后感怎么写才合适呢？它山之石可以攻玉，这里是人美心善的小编午夜帮家人们整编的《文心》读后感（优秀9篇），希望可以帮助到有需要的朋友。
《文心》是我国著名教育大师夏丏遵和叶圣陶先生合著的一本指导中学生阅读写作的书。这本书采用故事体裁，以中学生的学习生活为背景，把方方面面的阅读写作知识融入到故事中，语言通俗易懂，举例形象生动，读起来兴趣盎然，丝毫不觉枯燥。
《文心》一书共有三十二章，每章讲解一个读写的知识点。
第一章 忽然做了大人与古人了
这一章是讲阅读理解的。作者用鲁迅的《秋夜》为例，告诉读者要想更好地理解一篇文章，就要明白外部经验和内部经验的关系。要多从作者描写的外部经验(即具体的事物)，去感受作者的内部经验(即抽象的心境)。通俗地说，就是要明白作者是怎样寄情于景的，同时也指出阅读者本身要具备一定的人生经验和思考力才能更好地与作者产生共鸣。
第二章 方块字
这一章是讲“字”在不同语境中的变化。作者以《秋夜》中的“梦”字和《登泰山记》中的“居”字为例，说明每一个字在不同的语言环境下词性会发生变化，字的含义也会随之改变，这种情形在文言文中最常见。所以我们在阅读的时候一定要仔细加以辨别，否则就很容易把意思弄错。
第三章 题目与内容
这一章是讲解“写”的知识。作者认为，一篇文章有充实的内容才是最重要的，写文章要写自己有亲身感受的事和熟悉的事，而不是取了一个夺人眼球的标题，却胡拼乱凑一堆空洞的内容。
“练习的人，应该知道作文不是遇见了题目，随便花言巧语写几句就算对付过去了的事情，更应该知道在实际应用上，一篇文字的题目，往往是完篇之后才确定的，题目的'大部分的作用在于便于称说，并没什么了不起的关系。”
对于最后一句话我不是特别赞同，虽然我自己写作并不是标题党，也赞同内容最重要，但不可否认，给一篇有干货有质量的好文配上一个与内容贴切的好标题，也是非常重要的。毕竟我们生活在信息爆炸的时代，如果一篇好文没有一个好标题，很容易瞬间就会淹没在信息的洪流中。
第四章 一封信
这一章也是关于“写”的，讲的是我们在写作中要慎用转折词。如果一篇文章，承接和转折的地方用错了，很容易导致一整段的意思都被搞糊涂。所以我们在写作时一定要弄清楚前后的意思，用上准确的连接词。
第五章 小小的书柜
这一章是指导中学生如何选书的。不过时代不同了，我们不必照搬书里的推荐，而是应该根据自身情况和实际需要来选择合适的书。值得称赞的是，作者不但在书中教学生读写的方法，还注意引导学生日常的行为习惯，本章就用枚叔教大文整理书橱的故事来告诉中学生，养成整洁有序的习惯是非常必要的。
第六章 知与情与意
本章也是关于写的，作者用抗战宣传标语为例，告诉读者，写作中“知情意”的相关性和重要性。具体的知识和方法是“知”的范畴，想要表达的感情是“情”的范畴，想要达到的目的是“意”的范畴。“情”要建立在正确的“知”上，“意”要建立在理智的“情”上，三者之间要紧密配合，写出的文章才能达到想要的效果。
第七章日记
这一章主要在讲写日记的好处。养成每天写日记的好习惯，不但可以练笔，还可以为以后写作积累很多有用的素材。
第八章 诗
这一篇讲的是读古诗和新诗的方法，不论是古诗还是新体诗，我们都要注意其时代的特色，对于古诗，不要错误地把古人的想法和做法用于这个完全不同的时代，对于新体诗，要善于从中去感受当今时代的发展和变化。
第九章 文章病院
这一章是讲写作时容易犯的三种错误：
1，用词用语不适当——源于认识词与意的意义不确切，或不曾仔细思量，只顾随笔乱写。
2，意义的缺略和累赘——源于平时惯说那些支离的累赘的话语。
三，意义不连贯，欠照应——源于思想不精密。
看完这章后我对照自己的作文，好像三种错误都有犯过，以后写作时可得注意了，不但写作时要注意思维的缜密性，平时说话也要注意语言的完整和精炼。
第十章 印象
这一章是讲解怎样用印象法写出更有感染力的文章。文中用游记举例“仅仅记叙，结果犹如画一张路程图，如果能把印象写出，却同画一幅风景画了”，指出平板的记叙法和生动的印像法的不同。并告诉读者，要写出有感染力的文章，不是无谓的堆砌一些空洞的形容词，而是要随时随地细心观察，多积累一些真实的印象。文中还用了柳宗元的《小石潭记》和《敕勒歌》举例，这两个例子都能让人很好的理解什么才是好的印象描写。
回顾自己写的文字，少年时代爱用印象的写法，但也是喜欢堆砌一堆华丽的辞� 现在偏爱简洁朴素的文风，但是别人的文字能做到简单生动，自己的却总是苍白无力。看来想要写出有感染力的文字，并不是那么容易的，非得有长久之功不可，除了多看多学，还得多练多写，其路漫漫呀！
《文心》对于培养文学素养，熏陶性情和心灵都有指导意义。说到文学素养，《文心》里面认为没有选择地多读书，不仅无益，否则还可能有害。每个人的时间都很宝贵，对于刚处在启蒙期，需要引导的人来说，选书不慎，确实会导致走偏。书里面开出的书单，都是非常经典的作品，经得起时间的检验，对于学生来说，可以培养良好的文学素养。
其次，书里面还提倡培养敏感、善于感悟的心。书中的乐华和大文非常热爱学习，而且善于从生活小事中感悟，发现读书写作的秘密。譬如：
在《印象》的章节中，乐华和大文通在游山玩水中，体会记叙和描写的区别；
看到河流沿着山脚转着弯往下流的景色，感悟到柳宗元观察的精密(《小石潭记》中的描述，“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。
他们在枚叔的引导下，从文字中感受“天似穹庐，笼盖四野”、风吹草低见牛羊的草原风光。
书里面提到的触发，尤其让我印象深刻。关于触发，书里面是这么说的。，
“读书贵有断得，作文贵有新味。最重要的是触发的功夫。所谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。
你读书时对于书中某一句话，觉到与平日所读过的书中某处有关系，是触发；
觉到与自已的生活有交涉，得到一行印证，是触发；
觉到可
这是就读书说的。对于目前你所经验着的事物，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。……
触发贵是自己的新的才好，用月的圆缺来比喻人事的盏裴，用逝水来比喻年华难再，用夕阳来比喻老年，诸如此类的话在最初说出来的人原是一种好触发，说来很有新味，我们如果袭用，就等于一味说人家说过的话，自己不说什么了。”
这里提到的触发，其实可以理解为感悟、灵感。书里面的人受益于枚叔的提点，有许多新的触发。
乐华听公鸡打鸣，天开始破晓，联想到革命者；由衣服的领子和袖子难以清洗，联想到领袖的职责重大。他还经常将自己悟到的东西，随时写在小纸条上。关于他的触发，书里面这么介绍的，
“他从蝉声悟到抑扬的韵律，从日影悟到要的对照，从雷阵雨感到暴力的难以持久，从雨后的清凉悟革命的功用，从盆裁的裁剪悟到文字繁简的布置，从影戏的场面悟到叙事文的结构，从照片悟到记事文的法式。”
王先生由和尚诵经悟到读书也应该有高低缓急，杜振宇同学从穿衣服要分场合，悟到作文时候语汇要丰富多样，符合语境。类似的触发在书中还有很多。
这种感悟能力让我惊叹，真的是灵心善感。学会观察和思考，能够大大提升自己的感悟力，对于熏陶心灵、塑造性格都有好处。如果从小就培养这样的习惯，对于完善人格、健全心灵都大有裨益。现在的人就缺乏这样静心感受生活，从生活中学习的能力。
开篇季羡林的代总序“天下第一好事，还是读书”发人深省。文中从知识传承的途径方面强调“书籍是贮存人类代代相传的智慧宝库”，以戏谑的笔触回应“读书无用论”的错误论点。最后季老从传承中华优秀的传统跟化的角度强调读书的重要性。我想该序冥冥也在暗示着对诵读经典、明经典的鼓励。该书分三辑——经典常谈、诗言志辨、国文漫谈。其中朱自清用平实的笔端对经典进行整理，使得令人望而生畏的经典为现世人所乐于接受。该书的观点认为“经典包括群经、先秦诸子、几种史书，特别是经、子，文字学，《说文解字》等书”。第一辑——经典常谈分别讲解说文解字、周易、尚书、诗经、三礼、春秋三传、四书、战国策、史记汉书、诸子、辞赋、诗、文等十三方面的内容，语言平实、旁征博引，足见著者学识之渊博，如周易第二篇中许多成熟的见解援引《易·系辞》《左传》《股古论语》《易传探原》中的观点，对周易的缘起、剖解、发展做了新颖详实的论述。在第二辑中作者分为诗言志、比兴、诗教、正变分别加以详解，其中涉及到中国传统文化的诸方面，尤其是诗言志之献诗陈志、赋诗言志、教诗明志、作诗言志从诗歌的创作意图及现实生活中的实际功用方面阐发诗歌作为一种文学体裁在问人生活中的重要意义。其中“赋诗言志”写到：以《左传》和《国语》记载最详，著者在考察了《左传·襄公二十七年》中子产等人赋诗言志的记载后，认为春秋时人赋诗多事从外交方面考虑的，“诗以言诸侯之志，一国之志，与献诗陈己志不同。”“赋诗却往往断章取义，随心所欲，即景生情，没有定准”。虽然说“诗言志”，但诗人也并非没有“缘情”的自觉。就诗歌传统的表现手法，作者从毛诗郑笺释兴、兴义溯源、赋赋比兴通释、比兴论诗等诸方面加以阐发，著者学问研究之专之深着实令人叹服。在第三辑过问漫谈中，作者从古文的欣赏、论雅俗共赏、论逼真与如画、论“以文为诗”、再论“曲终人不见，江上数青峰”、陶诗的深度、什么是宋词精华、王安石《明妃曲》、《唐诗三百首》指导大厦、柳宗元《封建论》指导大厦等方面，以客观存在的国文为教材对关于文学的批评、论争以及文学观的交锋做了概述，同时也呈现了作者本人别致的观点，如在回答什么是宋词的精华的时候，作者先援引严羽、高棅的办法分宋词为初盛中晚四期，全书共选诗一百二十九家，六百九十首，其中近体五百四十八首，占百分之七十九强，开宗明义，以近体为主，就音律而言“宋词精华在此而不在彼”的观点，但随后又提出，若宋词精华专在近体，古体又怎样并加以详细讲解，最后“大方而外，真挚与兴趣也是本书选录的标准”。
可能是水平的问题，纵然著者用语已经很平实，但在看过之后还是觉得有些艰深，因此我在思考几个问题：首先，什么是国学？什么是传统文化？国学并非是一个空泛的概念。事实上，许多人对“国学”究竟为何物并不清楚，这样便出现了将《三字经》、《百家姓》等视同国学经典的现象。一些学者以为，只有那些有着深刻思想的典籍，诸如《周易》、《老子》、《庄子》等等才能够得上国学的尊称。尽管争议一直存在，但国学歧视并不仅限于此，它应该是能够得到认同的。在某一个清晨我们在那儿摇头晃脑就是在接受国学的熏陶吗？！或者满口之乎者也就是有学问吗？抑或是我们会些琴棋书画就可以骄傲名自居吗？我认为，无论对于传统还是历史，它只是客观的远去的存在，所谓的复古不过是要达到追求古典的意境与诗意罢了，传统文化留给我们的不过是辉煌的'记忆罢了，现实生活是我们必须乘胜追击复兴我们的民族文化自豪感。作为文化传承的新生代，熟悉我们本民族的文化传统则是责无旁贷的。其次，研究者必不可少的是严谨的学术态度、勤恳的学习习惯。国学抑或是我们的传统文化，是博大精深的集合结晶，单纯的囿于某方面的专业知识是无法解开传统文化的神秘面纱的，他必须辅以较强的学习和合作能力才能够实现。最后，关于国学的传承性问题。国学首先是古代经典，是传统文化长期积淀而成的产物。因为时间和时代的差异，使得国学与当代有着极大的距离。这种距离好似无法逾越的鸿沟，这就是我们学习古代经典的先天局限。然而现在许多国学的传授者，为了迎合受众的期待心理，故意以现代的思想去曲解古人并无限地进行引申和阐发，于是国学成了所谓的专家的侃大山的笑谈。我们并不排斥引申和阐发，毕竟一切当下的解读，都难免引申的嫌疑，而且也只有引申才能够在古代与现代之间建立起有效的联系。这也是学习的最终目的所在。我们无法接受的是，现代很多的国学阐释，已经脱离了国学原典，讲者并没有接触原典。他们讲授的和接受的国学思想根本与国学无涉。这样的阐释，尽管风趣，尽管有效，又有何意义？因此当我们在听专家侃侃而谈嬉笑之余，保持虚心的态度试着去接受古人的思想则显得很有必要。
只有将对于国学的向往转为实际的行动我们才能担负起某种传承的责任。引用书中一句话：大家读大家！
刚拿到这本书时，有点惊讶于它的行文结构竟然是小说形式的，通过一个个小场景中人物的思考或者对话，向读者阐发一条条关于写作的经验。如此读下来，二老的笔风给我的感受是既细腻又庄重。
细腻在于，每一章中描写人物心理活动时注重其思考和成长的过程，而不只是为了说教去直白灌输；庄重在于，对于写作涉及的每一个要素主题都有着详尽的阐述和清晰的举例，每一处都透露着老一辈教育家严谨的治学姿态。
我本来以为这本书会讲很多写作的奇技淫巧，但是读完后才发现，二老其实通篇一直在表达这样的态度：写作一定要有自己的情感注入，文字只是表达工具，切忌华而不实，雕琢表面形式。这也给自己敲了一个警钟。
写作很普通，没有什么高大上的，同吃饭、睡觉一样，都只是生活中的一个项目，也可以说就是生活本身；但同时写作也很重要，同吃饭、睡觉一样，离开了就会觉得浑身难受，似乎缺少了某种类似灵魂一样重要的东西。所以说，艺术是源于生活的。
那么作文情感如何获得与丰富？只能靠多读书多体验多思考。你所读过的书就是在收集燃料，你当下的体验就是在制造氧气，你脑海中的思辨就是在摩擦火花，这一刻就能够燃起熊熊大火，也许一部名垂青史的作品就此诞生！读书贵有新得，作文贵有新味，这一切都是属于你的。忠于自己，而不要囿于模板范式，失去了原则的作文必然食之无味。所以说，艺术更是高于生活的。
当然了，写作的基本功也是极其重要的，是需要持续练习的。乐华的父亲给出了一个很好的训练方法，那就是将自己随时的想法用小品文的形式记录下来，加以整理以供日后查阅与参考，这就是鲜活的作文素材。文章做到极处，无有他奇，只是恰好。这个恰好的背后，别人看不到的却是日日夜夜的积累。
再重申一遍，不要忘记了，写作就是生活，而不是生活的点缀，其它任何学科也是这样的。所有学科的学习都是为了整个生活的改进，你要做的，是将所有学科与你的生活融为一体，你觉得呢？
我读《文心雕龙》时被里面的句子被吸引了：“文之为德也，大矣，与天地并存着，何哉？夫玄黄色杂，方圆体分，日月叠璧，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形，此道之文也……”
刚读几句，我就被深深地吸引了。这是多么大气的文笔，多么宏伟的站位。“文”，自古以来就被人们重视，它的产生是自然而然的，天地一产生，它就产生了；天地多久，它就会有多久。仰望苍穹，有日月交相辉映，天空就是纸张，日月就是最美好的文字，流淌出圣洁，照耀千古；俯瞰大地，有山川竞相争秀，大地就是纸张，山川就是最美好的文字，勾画出锦绣，美丽万载。读着读着，心胸都变得阔大了，思想都变得辽阔了。读这样的文章，才会让人有写文章的冲动。
《文心雕龙》是一部好书，不仅对为文，对做人，对思想都是大有利处的，值得一读。
有机会能读到叶圣陶与夏丐尊俩位大师之作，特别欣慰，读完以后我又开始有些懊恼，为什么就不能早些发现这本书籍，以至于我在学习的时候，为了习文练字很是烧脑，不能将这本书与老师所讲的知识要点结合，难免为我的读书时期所遗憾。
真是可以怎么说，在学校里，老师讲述的毕竟是比较大众的，你没有概括到或者老师讲过但是你却遗忘掉的知识点，在这本书中都可以学到。
俩位大师创作之前，讲课的课文本太过于生硬，那时的文本按初中时期来说，这个年纪还不太能理解课本中的编程，因此俩位先生才想着为初中时期的学生们编排知识，于是就有了这本佳作，出版到此刻已八十多个年头，还能得到书友们的热爱，俗话说好作品是经久不衰的。那时火爆程度到出版社再三询问叶圣陶老先生《文心》是否可在出版，但由于战争时期种种原因，被压制到了上世纪八十年代才在次刊印出版，三十年来年的时间，不仅没有因为历史悠久而让我们遗忘，而让人更懂得珍惜，至于是不是宝只有你看过才知道。
俩位大师是教国文的，但各位学生的国文课成绩不是很理想，编排国文课本也是生硬无趣，才创作一本有意思的国文指导书集。凭多年教学经验，用生活故事与写作相关的语文知识结合，更贴切的展现出写作的魅力，让枯燥的知识加上故事变得有趣。我们一起来看看，写作知识基本功。
1、看
睁开眼的的第一眼，就是用我们的眼睛去分辨，写作的基本功就在于这里啦！你看到的，遇见的都要通过你看到或者见过。
小文章里“印象”中就很好的提到了游山的`景象，乐华与大文俩人提议各写一篇游记，就需要你所看到的山体和树木如何，地势去来完成这篇游记。
2、读
读也就是说（讲）话，说话很简单，但上升到读的字面意思，我又觉得应该更高一层，“书声”中就有一段说道王先生的读书声，王先生讲到读书声的高低、强弱、缓急三种不同的读法，听上去都会是不一样的。随后又举例了用地球是圆的，最后的“的”字用升调和降调来读，就可以知道，用升调是疑问句，用降调是肯定句。读法不同听着也就不一样。
3、写
写作文很难，难在于不知道写什么，文中就很好的讲到了乐华前往上海所经历侵略时，东躲西藏的时候，用自己所见所闻记录下来。我们也可以通过日记的方式，来练习自己，来提升自己的写作能力，从一开始的百来字。慢慢的，千八百也就是一个过程而已。
三十二个小故事里一一向我们举例说明，用枯燥的知识问题与我们生活结合，一下子就把我们带入其中，让我们清楚的知道，其实说难并不难。
其中提到语病、近义词、反义词运用等等，都是习作练文的基本功，时间关系，我就不在一一说明。读完后我明白，之前单单追求美文美句是没有用的，把词与句之间，弄的清楚明白通俗易懂，那就是美！
三十二个小故事里一一向我们举例说明，用枯燥的知识问题与我们生活结合，一下子就把我们带入其中，让我们清楚的知道，其实写作说难并不难。
“题目与内容”这一篇章讲述了乐华和大文进入初中后第一次作文课的故事。“大家怀着‘试一试’的好奇心，预备着纸笔，等候王仰之先生出题目”，这让我想起女儿在每一次作文课前的样子，既紧张又兴奋。
读完这个故事，心中感触很深，故事中的王老师是理想中的循循善诱的好老师，面对学生们在作文课时跃跃欲试的心态，他却让孩子们先放下笔，通过引导他们思考“怎样的情形需要作文？”“没有需要的时候教大家作文可笑吗？”“作文原应该是先有内容的，作文课先有题目再写内容的顺序颠倒吗？”“认真作文的态度只对作文有益吗？”让孩子们更从容、更有信心面对作文，发挥作文课最朴实的价值。
故事里的王老师引导学生们思考这几个问题后总结的。答案，对今天初中生学习作文依然重要。
王老师赞同学生们“写信便是写作文”、“把自己的意见写成文字让大家知晓作文更加便捷”、“记录经历的事情”这些对为什么写作文的理解，但他希望学生们明白作文更高的价值：“有时我们心里欢喜，有时我们心里愁苦，就想提起笔来写几句；写了之后，欢喜好像更欢喜了，愁苦却似乎减淡了。”他让学生们铭记：作文不是无中生有的文字把戏；作文是生活中间的一个项目；作文是应付实际需要的一件事情；作文是生活，而不是生活的点缀。
作文课并不一定都是有实际需要的时候，大多是课程表上的规定，但它并不可笑，因为只有通过平时严格地练习，养成认真作文的习惯，有实际需要作文的时候才能够自由应付，这就是作文课的意义。
既然是应付实际需要的写作，作文时通常是先有内容再有题目，但是作文课的时候却是先有题目再写内容，顺序确实是颠倒了，但只要练习的人能够明白作文不是遇见了题目，随便花言巧语写几句，就算对付过去的事情；知道题目的大部分作用在于便于称说，需得抓住重点筛选自己的生活经验。“不懂这些，作文终于是玩意儿、文字把戏罢了。”
王先生要求学生们作文要认着地做，“作成了最好自己仔细看过，有一句话一个字觉得不妥当就得改，改到无可再改才罢手。这个习惯必须养成。做不论什么事情能够这样认真，成功是很有把握的。”深悟这句话中的道理，能够读懂：认着练习作文不仅是为了做好文，更是为了做好人！
关于写作，一般我们会在怎样的情形下，才会提笔开始呢？
我觉得可能是经历了一些事情，让我们有触动，想通过文字来表达出来。也有可能是看到了一些事情，让我们有冲动把它记录下来，这些都是我们情感与思想的真实体现。我想，很多作家，他构思小故事也好，长篇小说也罢，也是一样来表达思想与情感的。
今天看了叶圣陶与夏丐尊先生一起写的一本书《文心》，建议大家看看，对写作很有帮助。第三章说的是〈题目与内容〉。里面有一段写到："我们把所要写的东西叫作"内容’，把标举全篇的名称叫作"题目’，依自然的顺序，一定先有内容，后有题目。例如，看见了新开的蔷薇，心里有好多欢喜的情意要写出来，才想起《新开的蔷薇》这个题目；看见了姊姊害病，心里有好多愁苦要想发泄，才想起《姊姊病了》这个题目。但是，在练习作文的当儿，却先有题目。诸君看到了题目，然后去搜集内容。这岂非又是颠倒的事情吗？颠倒诚然颠倒，只要练习的`人能够明白，也就没有害处。练习的人应该知道作文不是遇见了题目，随便花言巧语写成几句，就算对付过去了的事情。更应该知道在实际应用上，一篇文字的题目往往是完篇之后才取定的；题目的大部分的作用在便于称说，并没什么了不起的关系。这些见解很关重要。懂得这些，作文才是生活中间的一个项目；不懂得这些，作文终于是玩意儿、文字把戏罢了。本来，出题目可以分作两派。刚才提起的是一派。这是不管练习的人的，要你说什么你就得说什么，例如要你论秦始皇你就得论秦始皇；要你怎么说就得怎么说，例如要你说‘我国之所以贫弱全在’，你就得说‘我国之所以贫弱全在′。另外一派就不然，先揣度练习的人对于什么是有话说的、说得来的，才把什么作为题目出给你作。而且这所谓什么只是一个范围，宽广得很，你划出无论哪一个角来说都可以。这样，虽然先有题后作文，实则同应付实际需要作了文，末了加上一个题目的差不多；出题目不过引起你的意趣罢了，所写的内容还是你自己原来就有的。
我觉得非常精彩，写的特别好。对于出题，那是我们以前上学的规定，是用来考试的，是不得已的。我想，我们现在还保持写作的都是成年人吧，也就是说大家都是把写作当成自己的兴趣爱好来做的。我一开始写东西，就是自己写，可是呢，自己也不是一直有灵感，写的写的，就没有主题了，不知道该从那下手。所以才考虑加入了实践群，跟大家一起战斗，有时候老张出的题，因为本身自己对主题有表达的东西，所以，很容易就能写出来，可是很多时候每个人的故事是不一样的。他所经历的毕竟不是我们每个人都能经历的。有一段时间，我没在群里分享，我觉得我写的跟老张出的题目不一样，不好意思拿出来献丑。可是，我也没有停止继续实践，我每天会上来看看今天的题目，有时候也看大家的留言，看对我有没有感触，能找到触碰的灵感才会按主题写。没有的我也会记下来关键字，等有灵感的时候写。我也在跟大家一起坚持，日更也没停止过，不过是我把自己的随笔发表在了自己的公众号上。
叶圣陶和夏改尊合着的《文心》一书，我用了两周左右的时间看完，颇有感触。
本书描述了20世纪30年代中国学生在战争背景下对中文写作的探索。一幅幅生活、教学场景，生动还原了当时浓厚的教学氛围（学生勤奋写作的态度令人感动），同时潜移默化地传达了作者的写作心得。写启蒙的好书。
当初想看这本书是因为经常需要写作，而且我知道自己的文章一定是漏洞百出。人会生病，文章也会生病。人有病必求医，物有病自然无药可医。
叶圣涛和夏禹尊先生总结了判断一篇文章好坏的三个标准：
一是语法有没有问题，二是用词是否恰当，三是思路是否新鲜、正确、丰富。普通人通常犯的问题是前两个。至于思想的内容，就看多看书体会了。
在我看来，前两类错误与词的形式有关，是外在的；第三类错误与词所包含的意义有关，是内在的。外在和内在是相辅相成的。
书面形式的好坏总是会影响思想的交流，因为思想存在于词汇、文字、修辞和文本中。如果只注重思想而忽视形式，所表达的东西必然是肤浅的，恐怕与真正的本义相去甚远。
记得不久前，我和读研究生的室友通了一个电话。我们讨论了费孝通的书《中国农村》。提到了书上写的“差分序列模式”的'概念，可是我还是想不起来书上对这个概念的解释。所以我用我自己的话，我的室友似乎明白了。我想，我的话和原话离变形一定很远，或许只剩下原话的轮廓，交流的效果大打折扣，甚至可能没有什么用处。文本形式的重要性由此可见一斑。