当我们经过反思，有了新的启发时，写一篇心得体会，记录下来，通过写心得体会，可以帮助我们总结积累经验。那么要如何写呢？
昨天看了电影《我们的十年》，看过后，感觉电影情节里的十年似乎也是每个从青春时代步入中年的十年，那十年的我们经历了懵懂，狂羁，磨练，成熟，体验了上学，恋爱，工作，创业或大或小的成就，懂得了人始终是会变的而且一直在变，知道了曾经的爱恨情仇在回首已经面目全非，就像静依十年前被校主任取消了学士学位，而十年后同学聚会重返校园她依然很真诚的对苍老的校主任道出注意身体，甚至她还眼含泪花！电影里静依的好姐妹伊诺十年后因病去逝没有陪他们重返母校，而电影中与静依一见倾心的宇辰，因为得知好姐妹伊诺更早暗恋宇辰时，静依选择力保与好姐妹伊诺的友情而拒绝并促成了伊诺与宇辰，自己却每年会为宇辰准备生日礼物然后自己封存。十年后的他们各自有了自己的事业，静依也再次遇到了她生命中那个懂得她的善良愿意陪他每天过同样生活的人。电影结束了，而陪他们一起拍摄这部戏的男主角宇辰的扮演者乔任梁却自杀走了。静依的扮演者赵丽颖同样哭的很伤心，好哥们没有像影片中陪她走十年就真的走了。人生太长也太久，总是去感慨着实让人感觉太深成，但是当面对某些时刻的时候，只有用人生才能园了曾经说下的许多许多的慌言。
《我们的十年》也确实让我联系起了自己的十年，当初那个喜欢独处，喜欢坐在山顶看日升日落听风看雨那个内心平静的我还在吗？当初那特别珍惜朋友，把每一个好朋友好同学的来信照片都珍藏起来，保存至今的我还在吗？当初那个看不惯班主任人对学生一视不同仁的做法，敢当着同学的面指出老师你太势力了的我还在吗？当初那个对未来充满希望与憧憬，为了寻找更好的机会实现梦想，而支身一个人去北京那个勇气可嘉的我还在吗？好像都还在，但是就像静依老板问他：我知道公司有人暗算你，但是你难道做不到骑在他们脖子上做给他们看吗？静依说：能，我相信我能做到，但是我不想那么做，我想去创业，给自己更大的发展空间！老板一时的气焰被静依平静的回答灭的精光！静依本性善良，她用另种方式保持着自己的善良与不屈服！就像上学时代三个好姐妹谁有事儿闯祸，她都是第一站出来扛下责任，自己承担后果。有些人的本性是一辈子都不会改变的，就像静依，而有些人的本性会变，变得自己的认不出来，至于我这一通总结下来好像我的伤口也没那么痛了，天快亮了，太阳升起，阳光依然明媚。
《我们这十年之坚持》，该篇章由闫妮，田雨，杨玏，董洁，李菁等主演。
这个篇章是最温暖、最温情、最感人的，也是这11部剧中我喜欢的短剧。该部分用诙谐幽默的手法将封控在星光商厦“倒霉顾客们”原本紧张烦躁的情绪演绎的轻松欢乐，后经谭静（闫妮饰演）为代表的社区工作人员、小姜（管云鹏饰演）为代表的商场物业管理人员、童嘉男（杨玏饰演）为代表的商户和张克（田雨饰演）、谢微微（董洁饰演）、大明白（李菁饰演）等为代表的顾客们从抗拒到配合，从不理解到大家同心协力、共同渡过无聊消极、枯燥无味被封控的日子。 该剧以“常态化疫情防控”为主题，通过展现疫情影响下的众生相，体现国家全面落实“外防输入、内防反弹”的总体防控策略。
闫妮的演技真的太好了，什么样的角色她都能把握的驾轻就熟。她演出了社区工作人员在特殊时期工作的难度和压力和高度责任感。刚刚看完飞天奖颁奖典礼，何冰对闫妮大加赞赏，说她对待每个角色都极其认真，她还总喜欢和对手演员掰扯剧情和台词，张嘉译就“深受其害”。一个好的演员在观众面前呈现的越是真实和好的演技，那么这个演员在背后付出的就越多。其敬业的精神也会让其他演员们敬佩不已。
另其他几个演员在这个部分也都将每个角色塑造的特别完美，比如杨玏饰演的面馆老板童嘉男，他把深受疫情影响的餐饮业人员的现状演绎的真实和无奈；田雨将一个敬业的保险经纪人张克为了业绩一直在努力奋斗的状态表现的特别贴切，同时也是他给这个部分带来了很多的欢笑和乐趣；董洁将一位严厉的妈妈谢微微在特殊情况下的抓狂和暴躁展现的一览无余；李菁将大明白为代表的普通老百姓在面对突发情况的坦然与淡定。总之演员们都演的特别的棒！
时光匆匆流，唯愿你会忆起我。
岁月匆匆走，只愿惊醒梦中人。
——题记
十年究竟是什么？是书桌上泛黄的老旧日历？镜子中眼角边突然出现的细纹？还是那颗宠辱不惊的心？
时光荏苒，人生短短几十年，而我也不过只走过一个十年罢了。年仅十七岁的我对这十年却仍旧迷茫，有时也会问问自己，十年的时间究竟做了什么，得到多少帮助？又剩下了什么，留下多少温情？有多少事情如今仍然历历在目，又有多少事情被深深埋藏在记忆的深处？十年只是一个旅程，有多少人在这段旅程中迷失了方向？又有多少人找回了自己？我愿意在这十年的旅程中四处行走，寻找属于我的街口，那你呢？是否愿意陪伴我？每每提起十年这个词语时，年少轻狂的我们，总是感到一份厚重，但我始终愿意忆起那些温润如玉的声音。
十年前，背上小小的书包，踏进学校的大门，对于未知的一切，有着无限憧憬，对于知识的渴望，无比浓郁。春风拂柳，放学后跑到附近的小店中买一包辣条，喝着北冰洋汽水，美美的走在回家的路上，总觉得是世上最美味的东西。在晚上匆匆写完作业后，兴高采烈的跑出去与小伙伴做游戏，捉迷藏、三个字、掰掰脚抓人……永远是年少时最美的记忆，那天真的笑� 永远在憧憬着过年，一提到过年，就想到可以吃糖，穿新衣，收到好多好多的压岁钱，能够吃到热热闹闹的团圆饭，夜晚时那璀璨的烟火停不下来，把整个天空照亮的情形，喜悦的心情总是控制不住。
秋风掠过发丝，坐在教室里，坐在窗户边，笔尖划过纸张的声音沙沙作响，阳光将埋头苦读的身影拉的长长的，望子成龙望女成凤的话一遍遍在耳边回响，适者生存不适者灭亡的残忍社会法则将我们笼罩，桌子上一本本书摞在一起变成重重压力。十年寒窗苦读只为换取一张白纸，6套考试卷，如风般吹散了一个班。
寒风凌冽中，比高考还残酷的适者生存的挑战一步一步的向我逼近。叮铃铃，闹钟的声音将我从甜美的睡眠中拉扯出来，穿上小西装，行走在拥挤的人群中，一步也不敢停歇，熬夜加班成了常事，深夜孤灯下埋头工作的身影，深深的烙在了心底。因为飞快的生活节奏，渐渐忽略了父母，那黑亮的头上添了多少青丝也不曾知道，一个又一个的电话竟成了埋怨父母唠叨的理由，爱人的陪伴，新的家庭的建立，却成了忽略父母的理由。
十年让我得到，十年让我失去，十年教会我懂得珍惜，十年把我变得完全成熟。度过寒冬，又是春伊始。骑着单车走在上学路上，眼睛还未完全睁开；坐在窗边，呆呆的望着窗外的风景；下课铃响起后，更多的是趴在课桌上熟睡；顶着重重的黑眼圈，迷迷糊糊的在操场上一圈一圈的跑着；戴着耳机，沉迷于自己的世界，不禁扪心自问时间都去哪儿了，究竟带走了我们多少东西？随着年龄的增长，开始学着规划自己的未� 人的一生，能有几个十年，不过是弹指一挥间的变化而已。古语云：“二十不悔，三十而立，四十而感，五十而知。”在别样的岁月里，时间会改变人的种种，那时，想必我会遇到各种各样的人和成千上万的路口，我相信我会拥有自己的价值观而不被别人所动摇，也会渐渐懂得为人处事的态度，更总会明白月有阴晴圆缺人有悲欢离合的道理。但我更坚信在撕心裂肺的哭过之后必定会再露出一个淡淡的微笑；在年少的那份无知与轻狂中多的是半跌半撞中成长起来的心智。在面对挫折的时候不再是一脸的无奈与屈服，更多的是用无限的信心拉扯我飞奔向前的那份执着。而那时所做的一切，所坚持的一切，都是为了在自己走完人生所有十年，在垂暮之年步履蹒跚的走向余生的尽头之时，能够没有一丝遗憾，潇洒的绝尘而去……
陪伴是最长情的告白，我希望从几岁的懵懂到二十岁的懂得，到四十岁的珍惜到六十岁的陪伴，这一路都有你在，我便心满意足。每一个人的十年不同，每一个十年的每一天不同，而我愿意和你一起度过每一个不同的十年，让�
过后细细回想每个生命走过的十年，美好只得化作回忆，过往的苦楚也将烟消云散，剩下的只是无尽的回味。十年，不过是春夏秋冬不断交替；十年，不过是日出日落周而复始；十年，不过是时光滴答匆匆流去。而正是因为这是人生的十年，所以会充满喜怒哀乐；正是因为这是人生的十年，所以会有顺境逆风，成功失败；正是因为这是人生的十年，所以会有无数的回忆、遗憾与留恋。正是那十年的种种构成了我们当初拼命要追逐的人生。
十年，一点一滴汇聚成了我们那火一样的青春岁月；十年，用梦想和未来，支撑着我们挑战未知的一切；十年，用初心之光将那些汗水与泪水交织的日子变成美好的回忆。人生的十年，丰富多彩；匆匆的十年，与众不同。
十年之前，你是什么样？
十年之后，过的还好吗？
十年之中，我愿陪伴你。
《我们这十年》被定义为一部时代报告剧，但我其实并不太认同这样一个叫法，因为它听上去过于概念化，容易先入为主而误导。事实上，它不是一个工作报告，它仍然更像一部生活剧，更靠近我们的日常琐碎现实，有着我们普通人所熟悉的柴米油盐、喜怒哀乐、生老病死之类的烟火气息。
也许比起林蓓蓓的精神追求，小胖子王宝园对日子的理解更生活化——“我想让姥姥能在电视里看到我”，这个时候，我们的内心瞬间被触动，这是一个小人物的小心愿。那些在电视上跳着美仑美奂、妙趣横生的舞蹈的小姑娘，当她们不跳舞的时候，和这个时代那些在外打工的、读书的女孩子一样，内心充满平凡的想法：让自己的亲人为自己感到骄傲、自豪，证明他们为自己的付出是值得的，这就够了。
事实上，《唐宫夜宴》这个舞蹈本身的成功，也是因为它浓浓的烟火气息。编导陈冉让十四个各具喜怒哀乐之情的唐俑小姐姐穿越时空来到现代舞台上，冒冒失失，憨态可掬，一举手一投足，戏水，打闹，既是舞蹈，又是生活，让古典舞蹈、古代宫廷艺术有了现代生活气息，让人倍感亲切。
而其他单元，如《一日三餐》中做肠粉、听粤剧、吃早茶的岭南生活场景，充满热气腾腾的市井烟火气。
《心之所向》里的江南农村画卷，粉墙黛瓦、晨昏炊烟、耕读传家、�
还有那些生活化的却又被高度提炼的台词，如“我想过好日子也想好好跳舞”“肠粉的根在街头巷尾，肠粉的魂在老百姓的舌尖上”“做人不能光想着赢，也要经得起输”等等，它们来自生活，却又经得起咀嚼回味。
十年过去，许多问题仍然在拷问着我们，现实问题、现实矛盾仍然需要我们去面对，但我们在精神上越来越明白我们想要的是什么，我们需要去做什么，这也许是这十年给我们带来的最大变化。
我们始终在追问，始终在探索，始终在迈进，这大概也就是《我们这十年》这部剧的现实意义：它告诉我们，应该以怎样的姿态去面对未来，面对将要到来的十年。
我们这十年是单元剧，每个单元独立成故事，老中青结合全明星阵容，让我每个单元都很期待。昨天看了“唐宫夜宴”真的感动又震撼。讲述方式有独特的烟火气，讲出了这个舞蹈爆款如何从无到有，兼具了艺术思考与生活真实，很难得。
白百合一如既往的稳，不费吹灰之力就让人进入角色，松弛有度。
以及，再次被张慧雯圈粉。她饰演的小艳从B角，通过自己不懈地努力，最终成为郑歌的台柱子。
我看到了舞者的追求和热爱的支撑力，从群演到B角，再到A角。她说，鸡头到凤头的距离，比郑州到北京的距离还远。
她亲眼看A角跳绞腿绷子很轻松，跳完得了导演表扬去休息半天，可她作为B角还要继续从头开始跳。这种心里压力和承受力，太磨人了。
同时，她又并不是高高在上的，也有着自己的喜怒哀乐——岁数大了，A角也要结婚，也要生孩子，这也是舞蹈工作者们绕不过去的问题。
还有万鹏饰演的林蓓蓓，自身条件很好，不需要多少努力，就能成为郑歌的B角演员。
董思怡演的王宝圆却因为太胖了，怎么努力，也无法成为重要角色。
这两位舞蹈演员，都来自普通劳动者家庭，从小有着自己的舞蹈梦想。林蓓蓓的父母更是靠路边摊的经营，来完成了孩子学习舞蹈的梦想。可是，在职业选择上，也陷入到了困惑焦虑当中。
为啥说这个故事立意高远哲理呢？传统艺术如何实现现代表达一直是很难的事，是无原则的向现代大众娱乐方式妥协呢？还是在坚守传统文化真谛的同时，用更为灵活有趣的方式进行传递呢？故事处理的很好。让我们明白，艺术性和商业性，是相辅相成的，并非厚此薄彼。
很感动的一点是编导陈冉，拒绝了某个网络春晚的邀约，拒绝把舞蹈演员们当作背景板。而在卫视晚会当中让她们表演了自己的成品舞，大放异彩。
台上一分钟，台下十年功。很心疼的一个细节是登上河南春晚火了后，舞者们马不停蹄准备元宵晚会。每天20个小时的拍摄，鞋跳破了，咬在嘴里的棉球都渗血。累到在地板上睡着，音乐响起又活力满满跳起舞。
所以，摄人心魄的舞蹈的背后，永远有舞者的初心与坚守。这群舞蹈工作者们，才是真正的“平凡英雄”。
美哉中国文化。
《唐宫夜宴》作为《我们这十年》的开篇，由刘海波执导，白百何、张慧雯主演。精致的唐朝妆容服饰、活泼俏皮的灵动舞姿，华丽又不失风趣的舞蹈编排……陈冉从传统中汲取灵感，易文艳领衔主舞的创意舞蹈《唐宫夜宴》一亮相，便以“熟悉的陌生感”惊艳四座，随后更走上河南卫视春晚，享誉全国。单元剧《唐宫夜宴》讲述的，就是这一“爆款”舞蹈从创排到走红的故事。
据介绍，《唐宫夜宴》中涉及多个年代闪回及舞蹈演出，仅两位主演的造型就有81套，特殊造型还涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型。为求真实，创作团队曾赴郑州歌舞团实地采风，和“唐宫”舞蹈演员以及节目编导朝夕相处，亲身体验《唐宫夜宴》复排。
戏中有大量舞蹈排练及演出戏，所以该剧演员均有舞蹈基础，并且全员提前进组，进行专业培训……《唐宫夜宴》置景组人员在40多摄氏度的酷暑中挥汗奋战28天，演员们则要穿着厚重的羽绒服完成雪景戏的演出。可见演员们的敬业。
《我们这十年》一开场，就是五味在磨米浆，他用一把小石磨一点点磨着两年的珍桂米，小心地添水添米，汗水浸透了他的衣服，他就那样佝偻着身子磨米浆，准备第二天做肠粉的原料。
早晨，他的一日三餐店开始忙碌，有老主顾，也有上学的学生，有的人吃完就走，有的人还要坐着唠唠嗑，消磨消磨上午的时光。
突然一天，一个开发商找他来，希望能够买下他的这个店面，然后做酒楼，他坚决反对，生气地赶走了他。
可是他没有动心，他的女儿蔡云却动了心。蔡云知道自己说服不了父亲，于是她便采用了“先斩后奏”的方式，先是压缩父亲肠粉店的经营，然后借着改造升级的名义把店面改造成高级饭店。木已成舟，五味也没有办法，他只能守着小小的杂货店继续经营他的肠粉。
结果，蔡云的酒店开张没多久，就遇上了“禁止吃喝”的规定，她与开发商投进去的钱全都打了水漂，再加上后来开发商出事，蔡云更是不知道怎么办。
而此时，五味却跟女儿说没关系，他们自己开饭店，于是五味研究新菜谱，帮着女儿张罗，新的一日三餐开了起来。
这个单元的最后，侯勇饰演的五味敲鼓的场景更是带劲。大家的新生活不就是这样红红火火“敲”出来的吗？
侯勇真的是演什么像什么，整部剧他的台词并不多，但是他往那里一站，就让人感觉他就是五味。这就是演技吧！
自2012年十八大以来，我们在十年间经历了科技、经济与文化的腾飞，从太空到深海，从都市到乡村，到处是春华秋实，写满了收获的喜悦。
10月10日登陆荧屏的电视剧《我们这十年》，正是响应时代的召唤，由赵依芳、傅斌星担任总出品人，傅斌星担任总制片人，毛卫宁担任艺术总监，程蔚东担任总编审，张晓东担任总策划，集合了毛卫宁、侯京龙、王逸伟、刘海波、杨阳、库尔班江、刘雪松、安建、李东霖、李昂、杨磊、滕华涛等金牌导演共同执导，从小人物的视角出发，对这十年来各个行业领域的发展成就进行一次多角度全景式的回顾与展望。
其中，李昂执导的《我们这十年之心之所向》以“生态文明建设与乡村振兴”为主题，讲述了一群农创客推动乡村振兴的故事，借助鲜活的人物群像和发人奋进的故事，再度验证了现实主义的强大魅力，越是深入现实扎根乡土的作品，越能够获得观众的青睐与共鸣。
从城市回到乡村，理想何处不开花
《心之所向》讲的是农创客返乡发展创业的故事，可是视野并未局限于乡村一隅，而是从他们返乡之前讲起，通过父辈劝儿女返乡创业的情节，折射出现代人城乡观念的转变。
从前，农村人都心心念念想进城，已经通过考学或打工跃进龙门的乡村子弟绝少会反哺家乡，可是现在，一批有学识有远见的农民儿女从城市返回到家乡，把才华投入到轰轰烈烈的农业现代化建设大潮中。
谭松韵饰演的李心遥就是其中的一员，原本大学毕业后在城里找到一份稳定的工作，先是辞去工作在城市创业，前途一片大好；聂远饰演的方新桅，经过多年打拼，已经是城市里小有成就的企业家，翟子路饰演的陈楚江同样热切向往都市却最终留在下来的高材生。这群把才华有见解的年轻人才，在董勇饰演的米书记带领下，成为家乡振兴建设的中流砥柱。
剧集用这样的故事，重新解构了下当乡村与城市的关系，不再是单方面的输送，而是相互促进，共同发展。面对时代的车轮，越来越多人意识到城市与乡村的融合发展才是大势所趋，回到家乡的广阔天地大展拳脚。像方新桅就是经过严谨调研和客观分析之后，认定科技兴农才是未来的新赛道，他的转变都不是一时热血或亲情牵绊，而是基于现实做出的理性决定。
有些
《我们这十年》在五网四台同歩开播，仅是看见排场就明白本剧不容易，果然，仅开播2集，在浙江卫视收视率就可破2，将靳东的《底线》甩身后。
并且关注度爆表的与此同时，该剧的首波用户评价也出炉了，观众点评评分都“一针见血”，那样这部电视剧到底怎么样看呢？
《我们这十年》的四星、五星好评诸多，关键给了整部剧故事题材、拍摄技巧、故事情节品质层面，有些人称：“唐宫夜宴的拍摄技巧真的很不错”、“让人感慨”、“她们就是活在现实中的人”，看得出来观众的确入戏太深了。
记得河南卫视的2021年虎年央视春晚凭着融合现代科技与古典舞舞台《唐宫夜宴》取得成功爆红，那也是中华传统文化厚积而薄发。
而《我们这十年》第一个模块便是叙述这个舞台创作背景，剧情发展逐渐，郑州歌舞剧院导演陈冉（白百合饰）立在河南省博物馆里赏析面前的唐佣，耳边响起了那首《琵琶行》。
伴随着古诗词响声，一个手里拿着琵笆，相貌神似朋友小艳的女子发生，并没有经典台词，却好像与陈冉进行了一场相隔数千年的会话，古典风格、神密，短短的一段就能让人品位到人类的历史气场。
但是，本剧并不是高格调的悬浮剧，文艺范儿感的画面许多，但是真正贴近生活的情节才也是关键，小故事讨论的其实就是造就了《唐宫夜宴》的舞台一群舞蹈家们。
顶尖易文艳并不是轻轻松松弯腰年轻人了，她还要承担着公婆的催孕，一连下落不明好多天，最后决定先给自身六个月的十年，故事情节还描绘她从前的发展，把一个舞蹈家的心酸辛酸泪展现得淋漓尽致。
另一边，具有天资且年轻活力的B角林蓓蓓，还差点嫁给有钱人，好关键时刻她确认了心里所感，或是相拥了她最火爱的舞蹈。
怪不得说每一个人物全是活在现实里面的人，他们意味着在现实与理想挣脱彷徨的你我，看着她们茫然、追求完美，观众心里当然五味杂陈，深受触动。
可以这么说，《唐宫夜宴》这一模块里带来观众的体会是四个字“大俗大雅”，“雅”对其中式美学呈现的，真是是一种视觉盛宴，“俗”对其生活的写照，真真正正可以让故事情节、人物落到现场上，让人沉浸式体验的画面感。
《我们这十年》与《功勋》、《理想照耀中国》等模块种类主要基调戏剧作品一样，在明星阵容上堪称一绝，王凯、郭晓东、谭松韵、闫妮等也将发生在多个故事里。
而《唐宫夜宴》这一模块里也有许多耳熟能详的实力派男演员，从视频弹幕上观众的反应来说，中老年老戏骨们演技深受好评，就比如说白百合，在剧中饰演陈冉。
尽管身型对比之前有一些松垮，可是坐着脸一热的样子内置威势感，不厌其烦劝诫年青舞蹈家时，眼中对舞蹈的那类喜爱与赤城做不能假，一看就是确实融入了人物角色当中。
也有隋俊波，《人世间》里扮演的郝冬梅深得人心，一出场便是满满的“晓梅”、“嫂子”，新剧里她扮演的曾睿睿是剧院工作党员干部，气场高贵优雅，简单散发就美艳动人，也演出了人物惜才的特征，令人印象深刻。
此外，实力派演员郑晓宁也是名副其实的演技派，剧中饰演的孙医生承担责任懂道理，当看到舞蹈家要离职舍弃后，他首先想到的就是这件事情的危害，每一句话都饱含深意，细致自然演技无疑是教材水平。
但是，在这部剧里有获得观众承认的好演技，对比下也是有令人一下子跳戏的差演技，就比如说娄艺潇，看得出来近些年她试图用人物角色来《爱情公寓》中的胡一菲标识，却依然保持着一贯的表演形式。
新剧里娄艺潇扮演的罗冰冰或是英姿飒爽狂躁的人物，破口大骂学生们时连经典台词音调都充满胡一菲的身影，并且娄艺潇的美貌转变也过度抢镜头，面部松弛，面部线条坎坷不平，很容易使观众忽略人物角色自身的特征。
另一个深受质疑的艺人应属张慧雯，在《欢乐颂3》里她只因为何悯鸿人物关系太作太自私，本来就不讨喜，加上斜眼式演技，获得了一片有关演技的恶意差评。
想不到新剧里张慧雯依然没有什么发展可谈，撅嘴、斜眼、流泪三连招百试不爽，用憋屈矫情的语调念着经典台词，让人莫名其妙生气。
她其实角色代表了一个舞蹈家追逐梦想身影，在整部剧里肩负着关键片段，可是却现阶段张慧雯呈现出的演出看来，显而易见没有实力担起重任，让人物角色少了些生命，免不了令人感到心寒，新生代演员也是需要磨炼。
总得来说，《我们这十年》中《唐宫夜宴》这一模块在设计上非常细心，人物服道化讲究，竭尽全力还原历史的舞台场景，针对舞蹈家实际生活的写照还能给人画面感，既接地气又感观线上，越看越觉得上边。
此外，本剧中出演白百合，龙套隋俊波、郑晓宁等演技派也奉献出非凡的演技，相比之下新生代演员张慧雯也有提升空间，但总体来看，本剧质量众所周知，我相信后面故事情节不崩得话，关注度与用户评价都可以把握。那样你怎么看呢？
亲爱的二十年后的我：
阳光从繁杂交叠的树叶里漏下来，光影摇曳在我的身子上，我坐在窗前，看着眼前晃动的墨绿，准备给你写信。心中有莫名的惆怅，我现在十三岁，也就是说看到信的你是三十三岁。不知二十年后的我，身在何方，容貌又有改变吗？让我在人群中找出你的面容，我又能找到你吗？未来总是像被云雾一层又一层挡住了的日出一样，是慢慢的从远方涔出来，模糊不清。
虽然我们相隔二十年，七千二百天，但我能够确定的是，你现在一定是从事着有关文字的工作吧。因为我知道你有多热爱文字啊。你还记得你小时候总爱带着一本本子记下自己的思绪，只为了将转迅即逝的情感化为永恒。不知你现在是像安妮宝贝一样用简短零碎的文字，来书写心中的欢笑抑或是唏嘘，心酸又抑或是悲楚；又或者是像鲁迅一样用笔做武器，用笔去写出人们的心声，去扞卫祖国的尊严；又或是像林夕一样将自己鲜活的经历写进音乐里面，把它变成带有旋律的词句？你应该会很享受你现在的工作吧，毕竟那是我现在一直梦寐以求的事情，离我那么近又那么虚幻。
不知你有没有实现我一直以来的梦想，那是你年少轻狂却满怀真诚的希望。你有去看过一场仓促而璀璨的流星雨吗？被一条条金银色划破的暗蓝色的天空是该有多美好，我是有多么向往那样的情景。有独自一人去进行一次漫无目的的旅行吗？途中有看到什么本来该看不到的东西吗？有错过些什么吗？在我看来就算途中什么特别也没有遇到，单单是徒步的自由就足矣令我内心充满欢喜。有去玩蹦极吗？我一直不敢去，即使我内心对这充满渴望，不知你有没有改掉我胆小的这个毛病？
我想说的是，就算时光的长河洗刷掉了我身上的稚气，无知以及懦弱，请你也要一直保持着最初的心。请不要让时光抹去它的光芒，让它保持原来的样子，尽管里面有着年少的不解与轻狂，但那正是它的可贵之处。有时间就想一想以前所经历过的事，遇到过的人，拾回过去的记忆，对这些细碎的温情的小段子常怀感恩的心。要对生命持有敬畏的态度，要用自己的心灵倾听生活的每一分每一寸。我不知道二十年后的我是怎么样，但我希望你和我想象中的一样美好。
笨拙地从口袋里拿出这封信笺，将所有对未来的期盼，塞进墨绿色的邮筒中，寄给时光另一头的你。我仿佛看见你笑靥如花。
祝
心想事成
你的过去：___
20__年7月9日
《我们这十年》共44集，每4集为一个篇目，分《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》十一个单元，展现了2012年至2022年这十年间，人民群众获得感、幸福感、安全感不断增强的美好历程。
主创阵容方面，《我们这十年》集结了毛卫宁、滕华涛、刘海波、杨阳、库尔班江、刘雪松、安建等导演，刘戈建、郝岩、任宝茹、王瀚笛、巩向东、王潇涵等编剧，王凯、闫妮、白百何、白宇帆、董勇、郭晓东、侯勇、黄志忠等一众主演，老中青结合、实力满满的强大阵容，使得每个单元都有独特的看点。
《我们这十年》采用单元剧的创作模式，选题包罗万象。主创团队走进部队，深入农村，实地采风；全剧拍摄地从杭州到新疆、从郑州到广州、从江南水乡到西北大漠，涉及全国十多个省市自治区；故事内容从全面从严治党到扫黑除恶、从民族团结到乡村振兴、从科技自强到海外援建，涉及社会生活的方方面面。《我们这十年》立足“人民是历史的创造者”的理念，从普通人身上发掘故事亮点，将这十年建设成就落到一个个生动具体的人物上，力求做到浓缩不同行业普通人的故事，“从十年奋斗之人感受十年生活之变”。
剧中的主人翁，有《一日三餐》里的小吃店老板蔡五味，辛劳忙碌只为“让街坊邻居吃上一口热腾腾的肠粉”；有《沙漠之光》里远赴埃及建设光伏电站的中国工程师陈宇、宋迪文，义无反顾驻扎在沙漠深处，只为点亮一盏盏明灯；也有《前海》里那个懵懂莽撞却从不轻言放弃的青年叶舟，他执着追求梦想，通过努力创业实现人生价值；还有《坚持》里受疫情影响的白领、快递员，焦虑的母亲和坚守的社区一线工作者，他们从起初的慌张无措到守望相助、勇于担当，闪耀人性之光……
《我们这十年》里的11个单元就如同11个不同的社会切面，虽然不能涵盖方方面面，但每个故事里，都满溢着温暖的人情味。《我们这十年》通过塑造鲜活、有生命力的普通人串联起“我们的故事”，承载着公众回忆的最大公约数，用小人物的奋斗故事，反�
近日，电视剧《我们这十年》口碑爆棚，收视不断攀高，引发追剧热潮，不少观众点赞：“属于普通人的泪点、笑点、燃点最动人。《我们这十年》便是在充满烟火气的视角里，升腾起一个真实的中国。”谈到《我们这十年》的火爆缘由，该剧艺术总监、著名导演毛卫宁表示，《我们这十年》重在真实，能带领观众重新回味和感受这十年的变化，“这种变化真实可信，是看得见，摸得着的”。
《我们这十年》由浙江华策影视股份有限公司、华策影视（北京）有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品，正在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视和优酷视频、爱奇艺、腾讯视频、芒果TV、咪咕视频热播。
“《我们这十年》这个项目启动时，我们在此之前已经做过《在一起》《功勋》，包括华策去年做的《我们的新时代》，都是单元剧的表达方式，所以在一个创作时间比较紧，又想反映很多面的情况下，这是一个很好的创作方式。”毛卫宁认为，创作中“最重要的还是选材”。“《我们这十年》是写事件中的小人物，小事件反映的是大主题。就在这个原则下，我们确定了现在看到的这11个方向。”
《我们这十年》坚持通过小切口来进入人物和故事，让观众身临其境地感受到我们身边的人和事。毛卫宁表示：“《我们这十年》展现的故事离我们很近，所表现的方方面面都是观众非常熟悉的，甚至就是我们身边的人和事，所以一定要真实，真实的才能有共情，更有艺术感染力。大家能看出来我们在真实性上下了很大功夫。我们对这个片子的要求，就是希望观众看《我们这十年》，会哭着、笑着、感动着、自豪着，能产生这样四种感受。从目前播出效果来看，我觉得我们的基本目的是达到了。”
回想起《我们这十年》创作中遇到的困难，毛卫宁说，“其实《唐宫夜宴》最后那场‘大雪’是在郑州40摄氏度高温下拍的。从广州到郑州、从杭州到新疆、从江南水乡到西北大漠，它涉及的地域很多、很广。我们过去拍一个戏，会遇到某种自然环境。但是因为11个单元在全国各地拍，我们该遇到的都遇到了，这是比较难的”。
而且，11个单元分别开拍，也许每个单元都有不同的问题，“我们同时盖11栋风格不同的楼，而且进度不一样。作为艺术总监，要在不同节点同时处理各种各样的问题，这是我以前从未遇到过的”。毛卫宁感慨称：“每天都在不断处理各种各样的问题。所以这个创作过程是很难忘的，对我们是一个很大的锻炼。”
演员方面，《我们这十年》的要求“第一是熟悉默契”，“因为每个单元的拍摄时间只有十几天，所以每个团队一开始就确定了我们必须选择熟悉、默契的演员，才能让他们很快进入角色，高效率地完成这个角色”。而且，因为熟悉和了解，创作团队能发掘出演员身上“无限可能性”，“接下来就要去挖掘和相信他能塑造出不同的角色”。
“比如侯勇和焦俊艳。他俩刚拍完《麓山之歌》，第二天我就把他们带到广州去拍《》，但是《》他们所饰演的角色跟《麓山之歌》完全不一样。我要求他们从造型到表演都彻底摆脱掉前面那个戏。这个挺难的。因为它不是过了一段时间，他们是昨天刚演完，今天就要变成另一个人，这对演员的表演能力和综合素质是个挑战。但他们适应能力很强，转换很快，迅速就进入到新的角色里。”
如今，《我们这十年》的11个单元陆续跟观众见面，毛卫宁认为，希望通过这部作品，让大家“重新回味和感受我们这十年的变化。这种变化是真实可信，是摸得着的”，希望“把观众，尤其是年轻人的代入感调动起来，让观众和角色之间产生情感共振”。
这是一篇畅想文，虽然想入非非是我的强项，随时都能信口开河，但这次我必须谨慎谨慎再谨慎，因为我这次畅想的，是自己的未来，是一段注定要独自面对和走完的旅程。
十年后的我——苦涩篇：十年后的我，23岁，大学毕业两年，没有任何特长，千辛万苦找了个普通小职员的工作，每天像个闹钟一样片刻不能停歇，尽心尽力却得不到赏识。周末也只能倒在资料队里赶报告，梦里又回到了那久违的教室，背上背的，只有一个书包，压力、责任、打拼，统统消失不见。
23岁的我，你怎么又怀念起13岁的我想逃也逃不出的学习时光呢？你是在责怪13岁的我，没有珍惜时间，反倒懒散度日，挥霍光阴，以致你现在除了回忆和千篇一律的工作，你的青春，什么也不剩了。
不，我不要这样在起床铃催促下手忙脚乱迎来的青春！
十年后的我——甜蜜篇：毕业后的我，量力而行，找了份不太辛苦薪水不算高的工作，计划以低姿态求职，慢慢获得大家的注意。很快，由于我的认真负责和勇于反省，我得到了大家的认可和赏识。闲暇之余，我苦练英文，不过还好上学时对各科都比较用功，因此很快成为“双语人士”。从小养成的独立、细心、勤奋的好习惯也为我加了不少分。十年后的我，经过十年的“寒窗苦读”，已成熟不少，我总算尝到了“在正确时间里做正确的事”的甜头，现在也可好好享受青春啦！最近，我用我工作后攒的“专款”独自一人去了澳大利亚流行，站在地球的心脏——塔斯马尼亚岛上吹着海风，笨拙地拍了些照片，还写了旅行日记，我对着大海许愿以后每年都要去一处旅行，那些照片和日记，就是我美好青春的见证和回忆。
好吧，我承认我真的很明智，懂得珍惜光阴，才赢得一个美好的未来。
不过真要谢谢你，13岁的我，谢谢你那么努力上进，才给23岁的我的青春注满活力与芬芳正能量。
哇哇哇，同是23岁的我，差别咋就这么大呢？
哦，我明白了，正所谓“辛苦是长大的代价”，你在年少时的付出，会在青春里收获，我想这个决定还是很划算的。对吗，23岁的我？你放心，我一定会在正确的时间做正确的事，提前预约好你的锦瑟华年，不过有一点你别忘了，多拍点照片，83岁、93岁的我还等着看呢！
我们这十年的观后感【精选28篇】
纵观全剧我们可以发现，虽然每个单元的故事均发生在最近的这10年内，但其中很多故事背后的主题，比如“从严治党”“乡村振兴”“文化自信”“科技自立”等，都是贯穿百年的伟大事业。
《我们这十年》的主创们，并未把目光局限在展现劳动者、建设者们在这十年里的某一次、单一化的突破或成就，而是将其与长远建设相结合，让所有观众和角色一起，成为历史长河的参与者。
在中国共产党的领导下，百年来中国人民一直在诸多伟大事业上不断前进。这期间，人们要翻越一道又一道障碍，超越一个又一个对手。剧中选取的故事，可能重点描绘了某一次跨越的艰苦历程，而我们看到的是，这一次次的跨越，都是百年伟大事业中一个个扎实的脚步。这在剧集的最后三个单元里，体现得尤为明显。
时间好似白驹过隙，十年的时间宛若缥缈的烟，恍然间就于我的身边悄然逝去。
自20__年到现在已经十年了。我从大学毕业后，回到了我的故乡。
和十年前相比，故乡发生了日新月异的变化。漫步在街上，处处高楼林立，车水马龙。看着眼前的景象，我的脑海中浮现出儿时在街头散步的画面，心中不禁感叹不已。
这次回乡，目的可不仅仅是故地重游，还有更为重要的事——为摄影展准备作品，如今的我是一名自由摄影师，上学时就曾将一些摄影作品发布在网络上，到现在也算小有名气。今年我打算在网上举办一场“线上摄影展”，将这一年自春到冬所拍摄的相片进行整理后统一发布。互联网时代日益发展，现实中的活动已经大幅减少，许多事情在电子设备上都可以办到，也大大增加了人们的效率——比如摄影展，足不出户也能看到。
一月份还是严冬，我独自一人抱着相机在路边东张西望，一些美景我也不失时机地拍下，但总觉得少些东西。忽然，远处一辆电动车停在路边，一位中年男人十分吃力地推了几次车都没有推动，显然是被卡住了。我正想上去帮忙，结果被一位打扮得光鲜亮丽的姑娘抢了先。她推着后座，眼睛弯弯，说了什么我没有听见。姑娘和男人一起用着力，我灵光一现，急忙按下快门记录下这一刻，随即也去搭了一把手。待车被推上去，我给他们看了照片，被连连称赞，姑娘又笑了：“但是没有你呀。”分别后，我又去街头拍了一些素材，我翻看照片，这里不仅有冬日美景，也有冬日的温暖。我不假思索，但又好像想了很久，这一部分，就叫“那个依旧温暖的冬季”。
人间的情，连系起人们的心。冬天的风是寒冷的，但大爱能让人的心依旧暖烘烘。
由毛卫宁、侯京龙、王逸伟、刘海波、杨阳、库尔班江、刘雪松、安建、李东霖、李昂、杨磊、滕华涛执导，白百何、白宇帆、董勇、郭晓东、侯勇、黄志忠、林一、谭松韵、王凯、王雷、闫妮、杨子姗领衔主演的国家广电总局迎庆二十大重点剧目《我们这十年》即将于11月1日在东南卫视播出。该剧分为《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》11个单元故事，分别由不同创作团队阐释不同主题，从众多百姓的视角勾勒我国十年来的辉煌成就。
该剧选取真实的人物案例进行艺术加工，以最平实、最普通的小人物视角进行叙事，通过他们身上鲜活生动的现实故事，见微知著地呈现中国这十年的伟大变迁。例如，《唐宫夜宴》中，白百何饰演的陈冉原型是郑州歌舞剧院的编导陈琳，张慧雯饰演的易文艳原型是郑州歌舞剧院的首席演员易星艳，她们都是2021年火爆出圈的河南卫视春晚节目《唐宫夜宴》的主创人员。当然，源于真实人物案例的改编，并不是简单的纪录片式照搬。电视剧中，《唐宫夜宴》将该节目的创意来源和编导过程，通过想象化的古今对话场景串联起来，引入传统与现代、艺术标准与大众审美的思辨，形式新颖，话题性十足。
该剧十一个单元故事，是从近20个文化项目、200个选题创意中确定的，经过百余次的内部讨论，主创团队决定用四集一个故事的篇幅，尝试塑� 剧中所有的单元主角都是如你我一般的普通人，没有了“大人物”光环，这些故事得以更加鲜活真实，“他们”与“我们”一样，或者说，“他们”就是“我们”，不断用心底对生活与梦想的热爱，续写每一个日常。
不同单元相似的是对人民生活的朴素贴近和真实再现。该剧聚焦的是“我们”，是老百姓的烟火日常，这是非常考验主创团队“讲故事”的能力的，这其实关乎我们每一个人的真实生活，也希望观赏者能从这部剧中，获得继续努力的勇气。
电视剧《我们这十年》聚焦十年里的“我们”，以奋斗为主线，讲述了一个又一个“接地气、有温度、有共鸣”的中国故事，描绘了一幅极具烟火气的时代画卷。剧中从田间地头到抗疫现场，从祖国边疆到异国他乡，从足球赛场到绚丽舞台，从扫黑一线到绿色军营，创作者将十年间�
在十年的大背景下，选取十一个小切口，小中见大，管中窥豹，以点带面地呈现党的十八大以来中国翻天覆地的变化。剧中涉及人民生活的。里里外外、新时代建设的方方面面，既有乡村振兴、民族团结，也有科技强国、文化自信等，呈现这十年来我们关于这个时代的记忆。
有一种速度叫中国速度，有一种效率是中国效率。这十年，中国速度一次次惊艳世界。
时速600公里的高速磁浮交通系统，使2000公里范围4小时通达，中国人的出行是贴地飞行、御风而行。
眼睛一闭一睁，9小时改造一座火车站，8小时拆完589米立交桥，“基建狂魔”让不可能变为可能，让世界首富埃隆马斯克也伸出大拇指点赞。
如果要列举中国速度的“名场面”，可谓俯拾即是。中国速度展现了中国经济社会发展的日新月异，展现了综合国力和民族自信的与日俱增。
中国速度，是中国大力推动创新的生动写照。
这十年，中国持续实施创新驱动发展战略，科技实力显著增强，创新能力迈上新台阶，科技引领力不断增强，工艺工装持续创新，让中国速度不断提速、提速再提速。
从时速400公里的高铁，跨越到时速600公里的高速磁浮，这背后是加速能力、制动能力、抗噪能力等控制策略创新设计的支撑。没有自主创新，就突破不了限制和瓶颈，实现不了中国速度的跃升。
被誉为“煤海蛟龙”的掘支运一体化快速掘进系统，依靠科技创新“挖”出了世界纪录，实现了中国巷道掘进技术与装备从“跟跑”到“并跑”再到 “领跑”的转变。没有自主创新，就难以保障中国能源安全。
中国速度，是中国人民携手奋进的鲜明例证。
中国速度为什么能这么快？这离不开中国人民的辛勤付出和奋勇拼搏。
在东南沿海，“基建狂魔”集结两万多名建设者，建成55千米长的港珠澳大桥，世界最长的跨海大桥才得以横空出世。
面对589米要拆除的立交桥，央企的建设者们派出了200余台挖掘机同时作业，在桥两侧一字排开的挖掘机伸出长臂，就如一只只蚂蚁，努力啃食钢筋水泥，一夜之间就让这个庞然大物消失。
不疯魔不成活。正是有赖于无数建设者、劳动者夜以继日、兢兢业业的付出，才能成就中国速度。正是亿万人民的奋勇拼搏，汇聚出磅礴的中国力量，才能让世界为中国速度叹服。
中国速度，是中国制度优越性的形象印证。
我们这十年的观后感【精选28篇】
面对新冠肺炎疫情，中国展现出非凡的组织动员能力、统筹协调能力、贯彻执行能力，仅仅用10天就建成了火神山医院，12天建成了雷神山医院。
一方有难，八方支援。面对自然灾害，在高效的组织下，中国会用最快的救援速度来最大限度保护人民群众生命财产安全。
“乘风好去，长空万里，直下看山河。”中国速度的背后，是一个不断创新、奋进的中国。在大国建设者一往无前的努力下，中国速度将继续创造一个又一个新的奇迹。
青春无限好，创业最精彩
在国产剧的荧屏上，从来不缺少精彩纷呈的乡村故事，《心之所向》和之前的同类型作品不同，不是被动的工作，接受政府的任务和安排，而是踔厉奋发，主动投入到家乡建设中，从而开创出一片新天地，这也就是“心之所向”的意义。有原型人物和事例作为基础，没有落入公式化和面谱式的描写，而是以细腻入微的人物刻画，富有质感和温度的叙事，在一幅场面恢弘的乡村发展图景上，展现出年轻农创客的酸甜苦辣，富有真情实感的创业历程。
每一个农创客的成功背后，都有太多动人的故事，李心遥一度被大学同学们不理解，说她回乡是不得已而为之，面对这些误解和偏见，她不恼不怒，做出真诚回应，彰显农创客独有的自信，对照她在童年时因为爸爸开拖拉机接自己放学而产生自卑心理，极具真情实感的演绎，解开了所有农村大学生共有的心结。
方新桅则在办厂的过程中，不得不与兄弟叔伯们斗智斗勇，当先进的经营理念碰上陈旧的观念，难免会发生矛盾，实行工人培训上岗制，推广科技与科学育苗和种植带来的价格变动，都引发了乡亲的反对，好在方新桅不仅有魄力还有耐心，最终精诚所至换得金石为开，顶住压力下让各个难题迎刃而解。
围绕这些一波三折、紧张而又诙谐的小插曲，《心之所向》最终谱写出一部农创客的青春之歌，让观众可感同身受，共同品味这时代赋予给我们的美好生活。
十年点滴凝聚中国力量
作为时代的写照，《我们这十年之心之所向》以艺术手法全面展现了十年来国家在各方面发展的可喜成果，同时也体现了当下国产影视剧创作的高水准，诸多平时独当一面的金牌导演，加上数十位演技不凡的演员，联手上演一个又一个动人篇章，共同凝聚饱含激励与感动的中国力量。
随着剧集不断播出，我们还能看到《砺剑》现代军人的热血风采，《未来已来》科技工作者的勇于突破，《沙漠之光》建设者同心共创的故事，更多的精彩即将一一展开，让大家在喜闻乐见的故事中，更深入地了解我们这十年共同经历的点点滴滴，并从中得到继续前进的勇气与力量。
日月如梭，转眼间到了2030年，我如今成了一名发明家。
我发明了飞毯。我现在就告诉你飞毯的作用吧。
我的飞毯比飞机还要快，一分钟可以飞9999千米，你不用担心，它有安全设置，如果飞毯有故障的话，会有个降落伞（提示：应该不会有故障的。），使用飞毯可以不用建飞机场，还可以变大变小，方便随身携带，不占空间，飞毯在行驶时不需要汽油，不会污染空气，很环保。而且行驶时是无声的，没有噪音，也没有干扰。飞毯一次可以载许多乘客，如果只有你一人坐的话会很孤单，没有关系，它有娱乐设置，可以上网、听音乐等。
我的飞毯还可以代替轮船。它可以带你去探索真正的海底世界，乘坐我的飞毯，你不用怕鲨鱼，它有坚固的外壳保护你，石油工人和探索海底秘密的科研人员工作时都可以使用飞毯，他们工作遇到危险情况时，飞毯会保护他们的人身安全，第一时间送他们回到岸边。休闲时飞毯还能变成水球，可以给鱼儿喂食，坐在飞毯上观察鱼儿们做游戏，让小朋友与大海亲密接触。
现在，我正乘坐自己发明的飞毯上飞向联合国总部，我将飞到那接受人类荣誉勋章呢。
自从去年初，《唐宫夜宴》刷屏出圈后，已经数不清它有多少次“突破重围”，成为大家关注的焦点了。而这次掀起讨论的是据其舞蹈编排经历所改编成的剧集，作为电视剧《我们这十年》11个单元里的“文化章节”，最先和观众见面。
喜欢追剧追综的人都知道，文艺圈，最不缺“热点”。稍微留意就会发现，每隔一段时间，总有那么一条或两条“现象级”文化事件，突然爆火，猛蹿到各个社交平台的热点排行榜，成为大街小巷的娱乐谈资。但是通常是看完就过了，聊完就忘了，像一阵风吹过，热度“烧完”就被众人抛之脑后。
那么《唐宫夜宴》为什么是例外？它凭什么可以一次次“杀回”大众的视野？有人为找到答案，分析了演员的妆造、节目的配乐、晚会的运镜，还有人从舞美的配色、人物形象的塑造、故事情节的推进等方面来剖析。不过最终落脚点都停在了同一处——“《唐宫夜宴》充分调动了中国传统文化的魅力。”
过去十年，传统文化驶入发展的“快车道”。00后、90后等年轻一代更是直接表现出了文化自信的一面，赏文物，穿汉服，听戏曲。他们是传统文化最活跃、最忠诚的粉丝。所以即使在播出前，《唐宫夜宴》没有请到人气明星，没有拿到烧钱的制作，它照样拥有强大的“靠山”。
十年磨一剑。
——题记
十年，一个抽象而又具体的名词，对于刚诞生的婴儿来说，它是长的，因为还有一辈子；对于将逝的人来说，它是短的，因为余下的光阴就像夕阳的余辉在慢慢消散。多少个秋冬春夏造就了十年，但这十年你是否磨出了一把宝剑？
十年磨一剑，用十年的美好光阴只为了那一把未出鞘的宝剑，想必也是值得的。十年之中，这个过程是不可避免的，或许其中会有心酸和苦楚，但起码也是有收获来补偿的。
中国有个成语叫“闻鸡起舞”，这个成语源于一个故事：古代有一个人叫祖梑，他想和他的朋友一起成就一翻事业，但又愁于二人都没有大本领，于是他们商量听到鸡叫就起来练剑。这样日复一日年复一年，他们的剑术练到了炉火纯青的地步，最后受到重用做了高官。
祖梑用了十年时间磨出了一把宝剑，经过自身努力和长时间的积累练出了本领，报效祖国。十年磨一剑，不会感觉太久只若你用心，当你在努力的过程中你会尝到欢乐，在不知不觉中过去。它不需要你成就很多，而“十年磨一剑”只需要专心做一件事，十年光阴就没有白费，不是吗？
十年虽然可以做许多小事，但它不能做许多大事。十年中，你可以勤奋努力并专心做一件大事，也可以贪图享乐做点小事情只是不同的选择十年后的结果不同罢了。
袁隆平研制的中外闻名的“杂交水稻”不仅使中国水稻增产，缓解了世界性的饥饿问题，而且推动了中国科技飞越进步。在研制过程中，他把实验室设在稻田中，亲至观察其发展变化，面对如此艰苦环境坚持下去，终于研制出来了‘‘杂交水稻’’。
十年，它并不要求人人都想袁隆平那样做出那样大的成就，它需要的是那种精神来做好自己的事。十年，时间过去十年后，一切都在变化，正如哲学上所说：事物都是在变化的，静止是运动的特殊情况。那么在十年前后就应有不一样的地方，最基本的是在十年后应有收获，无论大小罢了。
尽管时间如流水，还有“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，但依然没有什么能阻止，青草依然，但十年呢？
十年之后，再也没有那个十年；春夏秋冬几番轮回，十年磨一剑，一定要值！
据悉，《我们这十年》按故事发生的时间排序一共分为《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》十一个单元。“大”剧首先表现在编剧、导演、主演等主创阵容强大。导演中，毛卫宁（代表作《平凡的世界》）、刘海波（代表作《三叉戟》）、杨阳（代表作《心术》）、安建（代表作《安家》）、滕华涛（代表作《蜗居》）等都是热剧、好剧创作者。
演员则集结了白百何、白宇帆、董勇、郭晓东、侯勇、黄志忠、林一、谭松韵、王凯、王雷、闫妮、杨子姗等众多实力派。可见这部剧的制作班底多么扎实。其次表现在格局大。由昨晚的片段可以看出，率先播出的第一单元就是由刘海波执导，白百何、张慧雯主演的《唐宫夜宴》。这个单元的故事讲述了春晚上的这支同名“爆款”舞蹈是如何编排以及走红的，从中传递文化传承的概念。这讨论的主题和展现的情怀不可谓不大！从第一个单元的表述来说，最大感受就是“真”这个字。实事真、演技真、感情真。十分打动人。编剧任宝茹、高璇在面对“唐宫夜宴”选题的时候，不仅关注到这个节目本身所承载的文化意义，还关注到了背后文艺工作者的困境。用最写实的方式去铺陈情节， 尤其是白百合和张慧雯对话的时候，一来一回，饶有趣味。其次，为求真实，创作团队曾赴郑州歌舞团实地采风十天，和“唐宫”舞蹈演员以及节目编导取经，亲身体验《唐宫夜宴》复排。因为戏中有大量舞蹈排练及演出戏，所以该剧演员均有舞蹈基础，并且全员提前进组，进行专业培训……《唐宫夜宴》置景组人员在40多摄氏度的酷暑中挥汗奋战28天，演员们则要穿着厚重的羽绒服完成雪景戏的演出。虽然是群像剧，但每个人除了共创，更多的也在自己的岗位上尽力散发了自己的独特的光彩。而上述的匠心凝聚则传递出了真挚的感情。在第一个单元剧播出之后，不仅清晰的了解了整个节目脱颖而出的“前世今生”，更体会到了传统文化延续需要做出努力和付出，这其中的艰辛与酸楚不是常人能想象的。最后深深意识到，文化传承、文化传递、文化传播的重要性和必要性。身上也有了更多的自豪感和使命感。期待接下来的单元剧，但我相信，无论是一个部分，但精神内核和思想传递都能给人带来极大鼓舞与振奋，期待上了！
电视剧《我们这十年》的第一单元《唐宫夜宴》里，当漂亮的舞蹈演员林蓓蓓面对未来的选择，脱口追问“什么是你要的日子”的时候，相信这个问题击中了整整一代人的内心。因为，它或许是这十年中每个人都有过的追问。用主创之一毛卫宁的话说，这部剧里能看到我们自己每个人。
十年，
十年，对于亡妻的苏轼而言，每一刻都是无处话凄凉；十年很短，对于奋战青春的学子来说，每一份蓄势都是为了超越自我；十年很长，对于亡夫的李清照而言，每一幕回忆都成为舴艋舟上的一份承重；十年很短，对于只能在七夕相会的牛良织女，每个十年都是时间沙漏中的一粒细沙。
街头偶遇的二十八岁的哥哥，满脸沧桑，一副饱览世间无情和残酷的模样。总是感叹自己的背运与世界的残忍，一身酒气与烟味，颓废与悲观。他是过客，我与他之间是陌路人关系，萍水相逢罢了。我也许会遇到好多个二十八岁垮掉的年轻人，他们可能囿于自己自卑的家庭背景，囿于与这个偌大的世界格格不入。孙少安，我希望以后我们再次见面的你不是一副农民的样子，为生活而悲伤，苦于生活的贫瘠，完全是一副乡下人的模样。《平凡世界》中田润叶的话语浮现在我头脑中，即使那个贫苦与苦涩的年代已经久远了，近乎消失的无影无踪了，但每个时代都有各自的缩影。我独自走在夜晚的街道上，昏黄的灯光刺痛着我的双眼，夜晚的城市有多少悲哀的存在啊！我不知道有多少个正值青春年少的热血少年将接受这十年的挑战，城市这个巨大的火炉不会停止他翻炒的节奏，只会越来越快。
呵，真巧呢！我也是十八岁啊。你好啊，十年后的自己，你是将会站在城市中璀璨的绽放，还是在一个昏黄的路灯下默默叹息，而正巧走过身边的是一个年轻的生命。我也很期待呢，十年，一个漫长的约定。
终于好久，穿过弄堂里的昏暗夜灯，潮湿与阴暗；来到灯火阑珊的街道，走出去便是一份最美的夜景。
“岁月不居，时节如流。”十八大以来，在我国不断推进城镇化的过程中，我国的乡村建设取得了长足的发展。而在人们更注重精神追求与皈依的当下，模式化的城镇化改造带来的千村一面，让村民的精神家园无处安放。新时代下，社会主义发展诞生了新的矛盾，要满足人民对美好生活的向往，就需要推动乡村振兴战略实施，实现经济，文化，生态协同发展。
推进乡村振兴战略，立足特色是基础。“一枝独放不是春，百花齐放春满园”，每一支花朵都拥有自身的特色，共同铸就了美丽的春天。将此句置于乡村振兴的发展蓝图上，也是如此。每个乡村都有着自身的特色，倘若在推进乡村振兴之时泯没地方的特色，那么乡村的后续发展便如若无根之木，无源之水，难以永续进行。中国发展的美丽乡村，必然是要各个村落得到发展的同时，能够实现相互之间的求同存异，实现百家争鸣，百花齐放的愿景。
推进乡村振兴战略，引入人才是关键。“治国经邦，人才为急”，在国家发展的过程之中，人才发挥着至关重要的作用，而在当今大力推动的乡村振兴工作之中，更是如此。曾经的木渎仅仅是苏州城外的小乡村，产业的缺失，人才的外流让当地发展滞缓，而随着乡村振兴战略的推进，木渎将人才引进工作作为地方发展的重要抓手，出台优惠政策吸引人才，并给予引进人才干事的平台让其大展拳脚。如今的木渎，人均收入甚至超过了苏州城区，在经济与生态双轮并进之中实现着乡村振兴的要义。木渎的发展只是中国推进乡村振兴工作的一个缩影，向我们深刻的阐释人才在推进进程中的重要作用。
推进乡村振兴战略， “民为邦本，本固邦宁。”我国是人民民主专政的社会主义国家，人民也是国家的主人，在各项建设中理应位于主体性地位，在当今乡村振兴的发展过程中，亦要如此。曾经的杨家墩，在推进乡村发展过程中，引入企业发展经济，但并未将村民作为经济发展的主体，各项经营活动把村民排除在外，最终致使村民不满，项目不了了之。而今，在乡村振兴战略引领下，地方政府引入企业统筹，将每一位杨家墩的村民作为地方发展农家乐的经营主体，地方经济得到发展的同时，也让民众真正受益。要牢记人民当家作主的地位，把人民作为核心，方能推动乡村振兴不断向前。
推进乡村振兴战略，不能只是一个口号，更重要的是一种行动；推进乡村振兴战略，不能光关注一个结果，而要关注整一个过程。推进乡村振兴战略，需要我们从抓准乡村特色优势开始，坚持引入针对性人才，并强调所有的发展都
互联网时代，我们每天很多时间都是面对手机，有些人玩游戏，有些人看新闻，有些人煲剧，我最爱刷微信短视频，视频里啥都有，直播卖货的，唱歌卖萌的，直播教学的，还有很多天文、地理等等。主播侃侃而谈，评论区叽叽喳喳。简直让我感觉这就是一部现代版的网络3D《清明上河图》。
在视频里也经常刷到穿着军装的金一南将军，谈论国事、军事、政事，观点新颖逻辑清晰，举证充分，每次都能给我耳目一新的感觉，这次又很幸运的读了他的《为什么是中国》这本书，让我对国家的发展有了更清晰的认识，顺便写下一点自己的感悟与见解。
中华民族是一个源远流长而又多灾多难的民族，从秦始皇统一六国开始便奠定了中华民族的地理版图以及文化根基，到汉朝和唐朝更是享誉全球，四方来贺，成为如今世界公认的“四大文明古国”，宋元时代无论经济、文化、科技都是走在世界前列，明朝的郑和宝船浩浩荡荡更是威风无比，太多的高光时刻让我们至今自豪不已。
近 国家积贫积弱，想改变何其不易，多少能人志士想方设法甚至抛头颅洒热血不断探索，始终没有找到振兴国家合适的路。直到中国共产党的出现才让我们民族走上真正的复兴之路。这些观点金一南将军在书中都有梳理，让我对历史有了更深入和全面的。了解。
中国共产党
世界发展日新月异，和平与发展是社会的主旋律，但是以美国为中心的西方国家经常发难，刻意制造对我国发展不利的环境，我们应该提高警惕，始终坚持党的领导，站好自己的工作岗，以自己的言行给社会带来更多正能量，“国家兴亡，匹夫有责”，只有这样我们的民族才可以在复兴之路不偏不倚，越走越顺。
期待祖国日益强大，人们都能过上幸福生活！
我们到底想要什么样的日子？
假如说，在改革开放的前三十年，我们在追逐梦想和财富的路上高歌猛进无暇思考的话，那么在这个十年，我们更多的开始审视自己的生活，审视自己的内心，审视我们整个民族的精神世界。我想这是这部剧把《唐宫夜宴》这个相对冷门但更贴近文化思考的舞蹈题材安排在第一单元的原因。
这部剧由十一个单元组成，讲了十年中发生的十一个故事。它包括《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》。在十年的大背景下，选取十一个小切口，小中见大，管中窥豹，呈现这十年来我们关于这个时代的记忆。
我们把这样一种创作模式归纳为小与大的结合：小人物大时代、小故事大命题、小视角大背景、小生活大话题、小规模大制作……它以11个不同的视点共同组成一幅“我们这十年”的全景图。
但我更愿意把这十一个故事看作是十一场灵魂对话，它以直面生活、直面人生的姿态，来拷问我们的观众和我们的时代：我们需要什么样的生活？包括《唐宫夜宴》在内的十一个故事，吸引我们的，恰恰是它们对生活现实和人生困惑问题的不回避。一个省级歌舞团，它的舞蹈演员哪怕奋斗到台柱子的住置，每年仍然只有六万元的微薄收入，和财大气粗的上海歌舞团比，至少是十倍的差距，但他们仍然以刻苦的排练，奉献出轰动全国的艺术精品。他们到底图什么？
什么样的日子才是好日子？
在《唐宫夜宴》的这场灵魂对话里，林蓓蓓的故事是这样的——这个极有舞蹈天赋的女孩，歌舞团未来的顶梁柱，有一天突然面临这样一个选择：要么跟富二代男友结婚辞职回家做全职太太，要么继续跳舞过着每天早起练功回家睡小蜗居的清贫生活。
这个时候，她和共居一室的同事王宝园有了这样一场灵魂对话：这是你想要的日子吗？
热爱舞蹈却缺少天赋的小胖子王宝园回答，每个月三四千（是少点），却能让我每天跳舞，这就是我想要的日子。而林蓓蓓与男友分手前，这样告诉对方：我喜欢过好的日子，也喜欢跳舞。但是，比起不跳舞的好日子，我还是更爱跳舞。
这是折射一代青年人内心的对话。但我认为，仅仅看这一场对话，仍然没有找到我们所需要的答案：什么样的日子才是好日子？相比没舞可跳的好日子，林蓓蓓为什么更爱有舞可跳的穷日子？只有把这个问题放到它所产生的背景下去思考才会明白这种选择的意义。
在此之前，剧中有这样一个情节：在KTV，林蓓蓓的富二代男友让她给他的朋友们跳一段，� 这让她看到，她所谓的将来的好日子将是怎样一种状态——它的确不乏锦衣玉食、灯红酒绿，却可能没有尊严。
因此，答案可能就在这里——我们想要的日子，一定是有尊严的日子！
所以，在《我们这十年》里出场的那些主人公，农创客李心遥回村种粮投身乡村振兴、陈剑锋带领猛虎团再展雄风、足球教练张雷圆足球梦想、阿香与彼得曹在义乌的共赢发展、刑警程光辉与村霸周大齐正邪交锋等等，他们所有的奋斗，无非也是为了过一种有尊严、有梦想的日子。
“欲筑室者，先治其基。”基层党组织作为乡村振兴的“主心骨”，是实现乡村振兴的根本保障。基层党组织要牢牢把握党建引领这条主线，把党建摆在首位，要加强党建引领乡村振兴的核心作用，强化各级党组织的主体责任和书记第一责任人职责。牢牢把握新时代基层党建工作新要求，以提升基层党组织组织力，强化组织、班子、队伍建设为目标，重点突出基层党组织的政治功能和政治引领力，要从制度建设、干部队伍建设、组织生活会制度、责任落实等方面，加强农村基层党组织建设，健全党组织领导下的基层治理体系，发挥群众参与基层治理主体作用，深化党建品牌，夯实乡村振兴基础。
知人善任，兴贤育才，锻造攻坚队伍，用好乡村振兴“人才钥匙”。乡村振兴，关键在人。乡村振兴是一项系统工程，涉及各行各业，组织部门要知人善任，兴贤育才，从乡村振兴发展需要出发，打破部门、地域局限，对人才队伍整体功能进行通盘考量，对符合事业发展的人才大胆使用，让人才整体配置符合核心职能、适应发展需求，提高整体工作效能。各地基层党组织要建立健全人才引进机制，坚持“外引+内培”的人才培育发展策略，吸引和鼓励高校毕业生、退役军人、外出经商、外出务工等优秀人才到村(社区)任职。要充分发挥优秀村干部和驻村第一书记帮带作用，将培养成熟的优秀回引人才推荐进入村(社区)“两委”班子任职，进一步优化村(社区)干部队伍结构。
因地制宜，盘活资源，壮大特色产业，用好乡村振兴“产业钥匙”。乡村振兴离不开产业振兴，产业振兴是推动乡村振兴的动力源泉。各基层党组织要依托当地优势资源，根据自然、地理、气候等生产、生活条件，推动五级书记抓产业项目建设，结合实际保持主导产业稳步推进，重点扩大特色扶贫产业的规模，聚合资金、土地、人才、技术等要素资源，补上技术、设施、营销等短板，找准切入点，让“小产品”有“大市场”，积极探索推行“党支部+公司+农户”的产业发展模式。通过抓实党建、带强企业、激活产业，把群众组织起来，努力实现党建工作与产业发展同频共振、携手共进，不断让党的政治和组织优势转化为产业发展优势，为巩固脱贫攻坚成果，推动乡村振兴奠定坚实基础。