《赠刘景文原文及赏析（8篇）》

在生活、工作和学习中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗的。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？

赠刘景文原文及赏析 1

苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄桔绿时。

这首诗是苏轼于宋哲宗元祐五年(1090)初冬在杭州任上作的。苏轼先后两次出任杭州，这是第二次。由于派系倾轧和新党攻击，他被迫离开朝廷，于元祐四年(1089)三月，以龙图阁学士出知杭州。上任后，就遇上浙西大灾。他一边连连上书朝廷，请求免税，减价出粜常平米；一边兴修水利，疏浚西湖、茅山河、盐桥河、钱塘六井等。这首诗就是苏轼在这样的背景下写给好友刘景文的。刘景文，名季孙，河南祥符人，工诗文。当时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼以国士目之，曾予以举荐。苏轼与他有多首酬唱之作，如前有《真觉院有洛花，花时不暇往，四月十八日与刘景文同往赏枇杷》诗，后有《喜刘景文至》、《和刘景文见赠》、《次前韵送刘景文》等。可见，苏、刘二人交谊之深。

由于苏轼曾以诗得罪，而当时文网依然存在，他只好采取比较谨慎的态度，用诗歌抒发一些个人感慨。诗的前二句写初冬时节的两种景物：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”先写荷花凋残，荷叶已尽。再写菊花零落，而枝干挺拨，“傲霜”两字揭示了菊花枝干耐寒的本性，也流露出诗人的赞赏之情。两种景物互相映衬、对照：一是既已凋谢，则荡然无存；一是虽已衰残，而风骨仍在。诗人的褒贬之意是显而易见的。这两句妙在写景中有寄托，借花写人，写出两种不同的人格。我们知道，苏轼一生仕途坎坷，但从不消极悲观。此时虽不是身处逆境，却也不很得意。这里是否以“傲霜”的菊枝自喻，表现出一种倔强的'性格？看来是值得我们玩味的。第二句是古典诗歌中有名的警句，经常被人引用，并不是偶然的。诗的后两句是诗人的议论，表达了诗人与众不同的见解：“一年好景君须记，正是橙黄桔绿时。”在诗人看来，“橙黄桔绿时”，乃是收获的季节，硕果累累的季节，因而算得上“一年好景”。这就一反自古以来文人雅士们关于寒冬衰飒的情调，表现出一种昂扬的气概和乐观的情绪。而这，也正是这首诗的基调。

《苕溪渔隐丛话》曾将苏轼这首诗与韩愈的《早春呈水部张十八员外二首·其一》作过比较：“‘天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。’此退之早春诗也；‘荷尽已无擎雨盖，……’此子瞻初冬诗也。二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙。”《苏诗选评笺释》卷五也曾称赞苏轼这首诗：“浅语遥情”。这些赞评或许可以帮助我们领略这首诗的妙处。

描写秋天的古诗 2

1、《山居秋暝》

文/唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

2、《秋夜曲》

文/唐·王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

3、《子夜秋歌》

文/唐·李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

4、《秋登宣城谢眺北楼》

文/唐·李白

江城如画里，山晓望晴空。

雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

5、《宿建德江》

文/唐·孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

6、《秋登兰山寄张五》

文/唐·孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

7、《秋夕》

文/唐·杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

8、《登高》

文/唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

9、《中秋月》

文/宋·苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

10、《中秋月》

文/唐·白居易

万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。

谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？

失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。

照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。

11、《苏幕遮》

文/宋·范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

12、《渔家傲》

文/宋·范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

13、《秋波媚》

文/宋·陆游

七月十六日晚登高兴亭望长安南山

秋到边城角声哀，烽火照高台。

悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

多情谁似南山月，特地暮云开。

灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

14、《秋月》

文/宋·程颢

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

15、《秋夜曲》

文/唐·王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

16、《秋风引》

文/唐·刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群。

朝来入庭树，孤客最先闻。

17、《秋词》

文/唐·刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。

18、《秋雨中赠元九》

文/唐·白居易

不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

19、《初秋》

文/唐·孟浩然

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。

炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

20、《秋晚江上遣怀》

文/唐·杜牧

孤舟天际外，去路望中赊。

贫病远行客，梦魂多在家。

蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。

不拟彻双鬓，他方掷岁华。

描写菊花的古诗 3

1、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

2、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

3、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

4、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

5、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

6、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》

7、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

8、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

9、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

10、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

11、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》

12、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》

13、闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。——怡红公子（贾宝玉）《访菊》

14、菊花低色过重阳，似忆王孙白玉觞。今日王孙好收采，高天已下两回霜。——鲍溶《暮秋与裴居晦宴因见采菊花之作》

15、稚子书传白菊开，西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。——陆龟蒙《忆白菊》

16、九日不出门，十日见黄菊。灼灼尚繁英，美人无消息。——贾岛《对菊》

17、别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。——枕霞旧友（史湘云）《对菊》

18、家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。——刘禹锡《和令狐相公玩白菊》

19、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。——屈原《离骚》

20、夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》

21、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

22、对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。——秋瑾《九日感赋》

23、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

24、短篱残菊一枝黄。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

25、携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。——怡红公子《种菊》

26、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

27、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

28、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》

29、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

30、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽·咏白菊》

31、若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。——刘克庄《贺新郎·九日》

32、黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

33、菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

34、离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

35、黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。——黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》

36、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

37、菊花何太苦，遭此两重阳？——李白《九月十日即事》

38、今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

39、短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

40、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

41、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文/冬景》

42、芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

43、吾生如寄，尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

44、尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

45、未追赤松子，且泛黄菊英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

46、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》

47、对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。——曹雪芹《螃蟹咏》

48、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

49、故乡篱下菊，今日几花开。——江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵/长安九日诗》

50、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》

51、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》

52、台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。——沈辂《九日登高台寺》

53、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》

54、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

55、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。——曹雪芹《残菊》

56、丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。——张抡《踏莎行·秋入云山》

57、黄华自与西风约，白发先从远客生。——元好问《秋怀》

58、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

59、问篱边黄菊，知为谁开。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

60、无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》

61、渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。——李清照《多丽·咏白菊》

62、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》

63、不限梅花梨花桃花荷花菊花柳树叶子竹子

64、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日五首·其一》

65、采采黄金花，何由满衣袖。——杜甫《九日寄岑参》

66、金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》

67、头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。——宋江《满江红·喜遇重阳》

68、菊花信待重阳久，桂子香闻上界留。——慧霖《闰中秋玩月》

69、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》

70、对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。——秋瑾《九日感赋》

71、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——苏轼《赵昌寒菊》

72、九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

73、西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》

74、遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

75、疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。——吴文英《一寸金·秋感》

76、沙岸菊开花，霜枝果垂实。——崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》

77、几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。——序灯《九日吴山宴集值雨次韵》

78、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。——德隐《新秋晚眺》

79、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。——司空图《白菊三首》

80、鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。——齐之鸾《九日登清水营城》

81、黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。——司空图《白菊杂书四首》

82、斗万花样巧，深染蜂黄。——吴文英《惜黄花慢·菊》

83、辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。——王琼《九日登花马池城》

84、此生只是偿诗债，白菊开时最不眠。——司空图《白菊杂书四首》

85、夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》

86、九日黄花酒，登高会昔闻。——岑参《奉陪封大夫九日登高》

87、欲知却老延龄药，百草摧时始起花。——苏轼《赵昌寒菊》

88、芳菊开林耀，青松冠岩列。——陶渊明《和郭主簿·其二》

89、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》

90、临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》

91、霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

92、老圃好栽培，菊花五月开。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

93、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

94、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》

95、黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》

96、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》

97、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。——辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

98、坐开桑落酒，来把菊花枝。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》

99、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

100、未追赤松子，且泛黄菊英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

赠刘景文原文及赏析 4

原文

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

正是橙黄橘绿时。

鉴赏

这首诗是诗人写赠给好友刘景文(名季孙)的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的'。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。

古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。

荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上熔写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。

作者简介

苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

描写菊花的古诗 5

1、《画菊》

宋·郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

2、《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

3、《赠刘景文》

宋·苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

4、《不第后赋菊》

唐·黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

5、《题菊花》

唐·黄巢

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

6、《饮酒·其四》

魏晋·陶渊明

秋菊有佳色，裛露掇其英。

泛此忘忧物，远我遗世情。

一觞虽独尽，杯尽壶自倾。

日入群动息，归鸟趋林鸣。

啸傲东轩下，聊复得此生。

7、《咏菊》

明·丘浚

浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。

无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。

8、《咏菊》

唐·白居易

一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

9、《重阳后菊花三首》

范曾大

寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

10、《咏菊》

清·曹雪芹

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？

一从陶令评章后，千古高风说到今。

11、《华下对菊》

唐·司空图

清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。

不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。

12、《长安晚秋》

唐·赵嘏

云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

13、《过菊江亭》

明·于谦

杖履逍遥五柳旁，一辞独擅晋文章。

黄花本是无情物，也共先生晚节香。

14、《庭前菊》

唐·韦庄

为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。

红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。

15、《菊花》

元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

赠刘景文原文及赏析 6

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”出自苏轼的《赠刘景文》：

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

起句“荷尽已无擎雨盖”，平仄为“平仄仄平平仄仄”，是首字、三字不论的“仄仄平平平仄仄”仄起仄收律句。第二句“菊残犹有傲霜枝”关键位置平仄为“平、仄、平”，符合相对规则，第三句“年、景、须”为“平、仄、平”，符合相粘规则，第四句“是、黄、绿”平仄为“仄、平、仄”，符合与第三句相对的规则。

这是一首仄起不入韵，押平水韵“四支”部的七绝，平仄正确，格律严谨。

从内容上来看，这是一首写景诗，但是从标题和第三句“一年好景君须记”来断，这更是一首勉励好友而且自勉的作品。

“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”

目之所及，残荷败菊，虽然一片荒凉，老枝却挺立寒霜，另有一些风度。

残荷叶败菊花残，只剩下了寒霜中挺立的老枝。

“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”

前两句是具体描写秋末的气象，后两句则话锋一转。和大多数人看到秋冬就感觉萧瑟不一样，苏轼反而觉得，这样的季节才是一年中最好的季节，因为这正是收获的季节，橙子黄了，橘子还未成熟，带有勃勃生机的绿色。

朋友，你要记住，这橙黄橘绿的日子，才是一年中最好的时节啊。

这是描写秋末冬初的'景色，荷尽菊残，看似萧萧瑟瑟，却橙黄橘绿，另有一番风情。

这是什么意思呢？其实这是为了鼓励有国士之才的刘景文。此人有才，却仕途不达，六十多岁了依旧潦倒。苏轼极为推崇他，两 苏轼一边向上面举荐他，一边安慰、鼓励他，既悯伤其愁苦，又希望他振作，不因老病困穷而长此颓唐下去。

其时苏轼在杭州任上，也已经过了半百，正是年富力强，人生阅历积累到了一定高度的时候。所以这里的“一年好景君须记”，其实暗中比喻自己和刘景文都走到了人生的金秋季节，阅历丰富，却又年富力强，正是“橙黄橘绿”最好的人生阶段。

苏轼当然不能预知不久的将来还被流放海南，他一向旷达乐观，不因逆境而悲愁困苦，亦不以年老而颓唐消沉。他一生坎坷挫折，可谓多矣，却并没有被逆境吓倒，而是积极面对人生，为我们留下了许多艺术珍品。

苏轼的“橙黄橘绿”，不仅在生前，更在身后。

赠刘景文原文及赏析 7

赠刘景文

苏轼〔宋代〕

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。(最是一作：正是)

译文

荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中最好的光景你一定要记住，那就是橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。

注释

刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。荷尽：荷花枯萎，残败凋谢。擎：举，向上托。雨盖：旧称雨伞，诗中比喻荷叶舒展的样子。菊残：菊花凋谢。犹：仍然。傲霜：不怕霜冻寒冷，坚强不屈。君：原指古代君王，后泛指对男子的敬称，您。须记：一定要记住。最是：一作“正是”。橙黄橘绿时：指橙子发黄、橘子将黄犹绿的时候，指农历秋末冬初。

赏析

这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年(1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。

古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“正是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。

荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上世人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。

赏析三

此诗写初冬。

第一句写枯荷。荷出污泥而不染，茎为高洁品质之象征，惟到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂。昔李璟作《山花子》，首句云：须菡萏香销翠叶残。”王国维乃谓须大有‘从芳芜秽’、‘美人却暮’之感。”苏轼此诗首句，殆更过之。夫留得枯荷，尚能听雨，近则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣。

然则作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔势劈空振起，转到了须菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以须傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节，看似与第一句对文，有互文见义、相与呼应之势；事实却侧重在须傲”字上。须擎雨”之须盖”乃实写，不过说像伞盖一样的`荷叶都已一干二净；而须傲霜”之须枝”的须傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概。这就比第一句深入了，也提高了。

第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为须一年好景”，且谆谆嘱咐须君须记”，此真以平淡无奇之语言给人以出乎意料之感受；至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，强弩之末。

而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓须正是橙黄橘踏时”，乃金秋乍逝，百物丰收的季节，须橙黄橘踏”，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的色彩，真使人疑为神来之笔。然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他噶枝蔓之句，这就给予作者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受。古人说：须情随事迁”。而东坡妙处，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠踏，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤而东坡诚不可臻化。

然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官，与刘一见而故。既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去。就此诗首句而言，荷所以比君子；而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚节，而景文晚年并无亏缺，犹有凌霜傲雪之姿。但人到暮年，加上一生失意，总不免多向消沉颓唐一面着想；而对于读书人，特别是对有理想抱负者来说，却还有收之桑榆、获取丰收的一面。所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加，给以支持，使刘认识到前景还是大有可为的。须橙黄橘踏”才是人生最成熟的收缘结果之期，这使刘不仅看到荷枯叶尽的一面，还有傲霜雪抗严寒和收成果实的一面，希望他能振作起来，坚持下去。只是诗人纯用比兴手法，没有把茎意直截了当地说出来罢了。

东坡作此诗时年已五十五，也已步入老年了。他当然不能预知不久的将来还遭到流放海南之厄。但他一向旷达乐观，主张应多方面地适应外界的环境变化，不因年老而颓唐消沉。然则此诗也不妨看做诗人茎身的一生写照。盖苏轼一生，坎坷挫折，亦云多矣，却始终没有被逆境吓倒，而稍摧其志。然则此诗固亦夫子自道也。其身后须橙黄橘踏”，使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实，也算是美不胜收了。故窃以为而仅以景语之美来赏析此诗，犹属皮相也。

赏析二

诗中所咏为初冬景物。为了突出“橙黄橘绿”这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的渚莲塘荷，早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节。自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异。这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独领风骚的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝。终荷花之一生，荷叶都是为之增姿，不可或缺的。苏轼用擎雨无盖说荷败净尽真可谓曲笔传神！同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不 花残了，枝还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。诗人的观察可谓细致矣，诗人把握事物本质的能力亦可谓强矣！这两句字面相对，内容相连，是谓“流水对”。“已无”、“犹有”，一气呵成，写出二花之异。

可是，不论是先谢还是后凋，它们毕竟都过时了，不得不退出竞争，让位于生机盎然的初冬骄子──橙和橘。至此，诗人才满怀喜悦地提醒人们：请记住，一年中最美好的风光还是在“青黄杂糅，文章烂兮”（屈原《橘颂》）的初冬时节！这里橙橘并提，实则偏重于橘。从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇（江南有丹橘）》，橘树一直是诗人歌颂的“嘉树”，橘实则“可以荐嘉客”。橘树那“经冬犹绿林”、“自有岁寒心”的坚贞节操，岂止荷、菊不如，直欲与松柏媲美了。难怪诗人要对它特别垂青！

这首诗写的是初冬的景色。作者说，虽然秋去冬来，荷尽菊残，但仍是橙黄橘绿的美好时光。诗中用“傲霜枝”作比，意在歌颂刘景文孤高傲世的高洁品格。“菊残犹有傲霜枝”，后来有人借用它比喻坚贞不屈的人。

苏轼

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

描写菊花的古诗 8

晋·陶渊明《和郭主簿》

芳菊开林耀，

青松冠岩列。

怀此贞秀姿，

卓为霜下杰。

唐·杜甫《云安九日》

寒花开已尽，

菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，

轻香酒暂随。

唐·刘禹锡《菊花》

家家菊尽黄，梁园独如霜。

莹静真琪树，分明对玉堂。

仙人披雪氅，素女不红装。

粉蝶来难见，麻衣拂更香。

向风摇羽扇，含露滴琼浆。

高艳遮银井，繁枝覆象床。

桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。

一人瑶华咏，从此播乐章。

唐·吴履垒《菊花》

粲粲黄金裙，

亭亭白玉肤。

极知时好异，

似与岁寒俱。

堕地良不忍，

抱技宁自枯。

唐·李商隐《菊花》

暗暗淡淡紫，

融融冶冶黄。

陶令篱边色，

罗含宅里香。

几时禁重露，

实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，

升君白玉堂。

宋·范成大《重阳后菊花》

寂寞东篱湿露华，

依前金屋照泥沙。

世情几女无高韵，

只看重阳一日花。

宋·陆游《九月十二日折菊》

黄花芬芬绝世奇，

重阳错把配萸技。

开迟愈见凌霜操，

堪笑儿童道过时。

宋·梅尧臣《残菊》

零落黄金蕊，

虽枯不改香。

深丛隐孤芳，

犹得车清觞。

宋·朱淑贞《菊花》

土花能白又能红，

晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝头老，

不随黄叶舞秋风。

宋·朱淑贞《菊花》

菊花如志士，

过时有余香。

粲粲滋夕合，

英英傲晨霜。