西厢记的心得体会（精选5篇）
《西厢记》，为元代著名的戏曲作家王实甫所著。究其根源，实为“新杂剧，旧传奇”，唐代元稹、宋代赵令畤，金董解元，都曾撰写过不同版本的《西厢》，至元代王实甫，终于把《西厢》推举到颠峰，不仅家喻户晓，而且已经变为一种潮流，一种中国封建思想的蜕变，如此寥寥万余字，何以有如此魅力，何以堪如此重任?就此处，我把我的观后之感付之于字，并总结了下面三点世间文章不可兼备的好处，望阅者于其中游幸一翻，感受《西厢记》这一文学珍品为大家带来的视觉的冲击与精神上的享受。
一为情节。大凡书籍，均以情节为首要之物，叙述平铺还在其次。《西厢》的故事情节，简单明了。崔莺莺与其母老夫人并红娘送父亲灵柩至博陵安葬，路宿于普救寺。恰逢张君瑞游览至此，二人相遇，便萌生爱慕之情，只迟迟未得机遇相见。后因孙飞虎围住普救寺，欲强抢莺莺为妾，老夫人无奈，言道：“谁若能解救我母女二人，便把莺莺许配与他。”张生闻听便投信至其友白马将军处，求其解围，并完此姻缘。
后兵至围解，老夫人又悔其前言，并未撮合崔张二人。二人悲苦，想尽万般妙计，互相试探内心，后因红娘于中穿插取事，成就了一段美好的婚姻。故事情节让现代人觉得俗气简单，可实不知于当时的封建社会，这便是一种突破，一种冲击!霎时掀起了一股“西厢热”，竟成为了当时社会的“畅销书”，且不少词曲作家都开始对爱情剧本下了大量的笔墨与精力。到了明清，凡写男女方面的故事、剧本，都是受了《西厢记》的影响，以致于今，按一些言情剧、肥皂剧的情节看来，《西厢》应该算是他们的鼻祖了。其表现的主题思想，即：“永老无别离，万古常玩聚，愿普天下的有情人都成了眷属。”以当时的社会看这种思想，是非常大胆、非常叛逆、非常有冲击力的。
其次为价值。从古至今，从内由外，都对《西厢》做出了无法比拟的评价。赵景深先生把《西厢记》称为“中国古典文艺中的双壁”之一，那一壁即《红楼梦》。能与《红楼梦》并驾齐驱，它的`文学价值与艺术价值可见一斑。陈继儒更是把其称之为“千古第一神物”。另外，更有“《西厢记》天下夺魁”，“化工之作”，“王实甫《西厢》，千古绝词”等艺术等级甚高的评语。乃至于国外，也把《西厢》推举到一个高峰。俄国柯尔施主编的《中国文学史纲要》中就说到：“单就剧情的发展来和我们最优秀的歌剧比较，即使在全欧洲恐怕也找不到多少向这样完美的剧本。”这些并不是对《西厢》的推崇和炒作，这是一种信服。
最不可思议的便为词藻。《西厢》的曲牌、词牌、平铺和旁白，都具有无法超越的魅力，我在前面所言的“视觉冲击”，就是指，当我们的眼睛看到这些文字词曲的时候，它所给我们带来的视觉上的享受。我用八个字来表达一下我阅读的感受，即：以眼游幸，满口余香。口中之香，实为书中之味也。王伯良言：“《西厢》妙处，不当以字句求之，其中联络顾盼，如长河之流，它曲莫及。”在此，我虽不能把整书打录于此，而可举一二句我所记的明了、香浓的曲子，共大家赏玩。张君瑞一出，便有[点绛唇]一篇，篇上云：“游艺中原，脚跟无线，如蓬转。望眼连天，日近长安远。”[小桃红]上言道：“夜深香蔼散空庭，帘幕东风静。拜罢也斜将曲栏凭，长吁了两三声。剔团鸾明月如悬镜，又不是轻云薄雾，都则是香烟人气，两般儿氤氲得不分明。”又一篇《混江龙》上说得好：“落红成阵，风飘万点正愁人;池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。”《西厢》中句，巧夺天宫，且篇幅不长，若一气呵成，半日功夫便可览遍，只此书并无读一遍之理，依我看，《西厢》中词句，好似天造地设一般。
我读《西厢》的感受，也仅此而已。我只以我的观感把《西厢》这部惊世骇俗的作品介绍给大家，而深而又深的意境，还是需要通过阅读文章去获得、去体味，去享受。
“善言有爱夜月，落花无怨东风”。这是《西厢记》年的名句。
《西厢记》，元代王实甫所作。这部作品其实出自唐传奇《莺莺传》(又名《会真记》，唐所作)。传奇的，浪漫的爱情故事。
元代是中国文字创作的高峰期。除了王实甫，关汉卿还是一位杰出的剧作家，他的代表作《窦娥冤》经久不衰。《西厢记》是中国古代四大名剧之一(其他的分别是《牡丹亭》、《长生殿》和《桃花扇》)，其中张生和崔莺莺之间的爱情一直备受推崇。
《莺莺传》以悲剧收场，但在王实甫的带领下，张生(字君瑞)和崔莺莺是“有情人终成眷属”。张生出生于上流社会，他的父亲是礼部大臣，但他因病早逝。从那以后，他家就没落了。于是，他去了父亲曾经帮助过的同学杜克，因为他守卫边疆，控制了10万军队。张生想从那里获得一个官方职位。崔莺莺的出身实际上是优越的。我父亲是宰相，但她年轻时也英年早逝。这家人不得不搬到浦东(今陕西省西南部永济市周浦古城)。张生喜欢在山水中旅行，所以有一天他去了浦东的普救寺。因为有缘，那一天，和她的丫鬟媒婆恰好去庙里烧香(普救寺是崔生前捐赠的)，两人一见钟情。受封建礼教的逼迫，张生以读书的名义住在普救寺西翼，希望每天多看看崔莺莺。后来当地的地头蛇得知长得像神仙，就想用自己的五万人马，趁崔烧香之机，去抢普救寺。无奈，崔夫人提出了前犯人娶女儿的想法。在这个危机时刻，张生承担了这个“光荣的任务”。他派了一个和尚去给杜克送信，最后在他的帮助下，他打败了孙飞虎。但是，“然而女人的心是多变的”，崔夫人看不上没有名字没有财富的张生，进而生出自责之心，因为这对名门不利。但是，面对爱情，谁又能阻挡丘比特的爱情之箭呢？“崔莺莺晚上听钢琴”，他们在媒人的帮助下成就了“好事”。莺莺的坚定，普救寺方丈的劝说，杜将军无形的“威逼”，最终都迫使崔夫人做出让步。她用“成为第一”来回答张生。天有情，张生真的得了头奖。一切都已经在中间了。谁想半路杀出一个“郑长法”？崔的家庭和结婚很早。此刻，他想和崔莺莺结婚。得知真相后，他诽谤张生，说他在外面结了婚。崔佳错误地认为这是真的，并希望崔峥结婚。千钧一发之际，张生回来了。真相大白后，郑长法自杀了。张生和崔莺莺喜结连理。
《西厢记》表达了当时一些先进知识分子意识中对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的.向往和追求。直到今天，这个古老的爱情传说仍然受到人们的庆祝，因为它给许多年轻人留下了深刻的印象。
合上书，落泪。想起人生的苦涩离别！看到千里之外的山很可怜，应该徒步！崔和张的经历最深。张生去北京参加考试，崔莺莺没有想到大米；而张生也做了一个“草桥”的梦。交心，何必再谈？只想说一句话：真爱永存。“山无棱，天地合一，所以如果是现实的话，崔和张会体会到这古老而虚无缥缈的爱情传说。
寒假的时候，我在满是灰尘的书柜里发现了一本书。我捡起来擦了擦，看了看。这本书叫《西厢记》，看完之后感触很深。
至于《西厢记》的高级论坛评价，前辈，古人，今人总是说不一样的话！我只觉得这本书真的值得她读几遍！黄山归来不看山，五岳归来不看山！看完这本书，觉得有点不好意思看元稹的《西厢记》，所以《莺莺传》《商调蝶恋花》要在这本书之前看！
自古以来，才子佳人的爱情组合难免遇到来自天庭的艳羡，难免会有一些催人泪下的波折，难免会被后人传诵。结果是否完美是另一回事。自古以来，中国人的潜意识里就是快乐的！甚至牛郎织女，甚至梁祝，甚至白娘子和徐贤！张生和崔莺莺可以算是最后的结果！
张生的才华和外表没有错。崔莺莺是完美的。是自古以来女性在世界所有男性眼中的体现。简直是“美”！盈盈的模样，不多说了，只有张胜道——羞涩的玉，温婉的玉有幽香，我记不得遇见他时的娇媚模样，我只想用手慢慢抵住牙齿。不能因为天赋和家庭潜力而挑剔！正如郑恒所说，难怪张生不是大臣们的女婿。
也许女人付出的心，爱得越深，就越容易患得患失。在亭子最后的送别仪式上，“蓝天黄花，西风紧，霜醉谁？”总是带着眼泪离开人们，告别“但是头上打个结就像状元一样强壮”，然后送张生的运动衫、裹腹、袜子、七巧板和玉簪等。无非是担心自己的心上人有“当初抛弃一切”的想法。哦，太阳底下有多少崔莺莺！但难得的是，张翠和妻子毕竟是真心相爱的。无论是戏剧还是小说电影，都要符合才女的外貌，背景要高贵，要么是贝勒公子或者少爷，要么是公主小姐，哦，反正不全是黄金也是千金，或者是珍珠，总之要耀眼。
穷文人也不是不可能偶然遇到美女，比如《鼓子词》或者《西厢记诸宫调》。这是不可否认的真爱。换句话说，现实生活中是有的。我觉得他们上辈子肯定种了红豆，还贿赂了柏拉图和维纳斯才投胎！
回到《西厢记》，其实有句话说——。成功的男人背后一定有伟大的女人！我想说张的爱情背后确实有媒人，这是肯定的！无论从相遇到相识的整个过程，都无法抹去媒人的影子。至于老太太，郑恒和孙飞虎，这只是他们爱情的试金石！
A《柳梦梅》真的让人佩服王实甫的过人才华。还有一个——，不离不弃，永远在一起。愿天下众生成家！
感谢微尘给我机会看这本好书《西厢记》。
《西厢记》直接切入生活本身，来描绘青年男女对自由的爱情的渴望，情与欲的不可遏制和正当合理，以及青年人的生活愿望与出于势利考虑的家长意志之间的冲突。
如一开场莺莺所唱的一段《赏花时幺篇》：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”写出了生活在压抑中的女性的青春苦闷和莫名的惆怅，在这背后，则存在着她那非出于己愿的婚约的阴影。而张生初见莺莺时所唱的一段《元和令》：“颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。只教人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏亸着香肩，只将花笑捻。”更是非常直率甚至是放肆地表述了男子对于美丽女性出于天然的渴望与倾慕，以及女子对这种渴慕的自然回应。作者以舞台上的胜利，给仍然生活在压抑中的人们以一种心理的满足。表达了“愿天下有情的都成了眷属”的美好愿望;从而对封建道德教条的某些方面造成有力的冲击。
《西厢记》剧情上关目的布置巧妙，写得波澜起伏，矛盾冲突环环相扣，山重水复、萦回曲折的复杂情节，是一般短篇杂剧不可能具有的。它不仅使得故事富于变化、情趣浓厚，而且经过不断的磨难，使得主人公的爱情不断得到强化和淋漓尽致的表现。以很高的艺术水平来展现一个美丽的爱情故事，使得它格外动人。
剧中主要人物张生、崔莺莺、红娘，各自都有鲜明的个性，而且彼此衬托，相映成辉;在这部多本的杂剧中，各本由不同的人物主唱，有时一本中有几个人的唱，这也为通过剧中人物的抒情塑造形象提供了便利。
张生的性格，是轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。反映出元代社会中市民阶层对儒生的含有同情的嘲笑。张生在《西厢记》中，是矛盾的主动挑起者，表现出对于幸福的爱情的直率而强烈的追求。他的大胆妄为，反映出社会心理中被视为“邪恶”而受抑制的成分的蠢动;他的一味痴情、刻骨相思，又使他符合于浪漫的爱情故事所需要的道德观而显得可爱。
《西厢记》中，催莺莺的形象得到了相当精细的刻画，她的性格显得更为明朗而又丰富。在作者笔下，莺莺始终渴望着自由的爱情，并且一直对张生抱有好感。她总是若进若退地试探获得
爱情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的状态中行动，但是，她终于以大胆的私奔打破了疑惧和矛盾心理，显示人类的天性在抑制中反而会变得更强烈。作者以赞赏的眼光看待女性对爱情的主动追求。
红娘在《西厢记》中成为全剧中一个非常重要的角色。
她在剧中只是一个婢女身份，却又是剧中最活跃、最令人喜爱的人物。她机智聪明，热情泼辣，又富于同情心，常在崔、张的爱情处在困境的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，并因此而充满自信。这个人物形象固然有些理想化的成分，却又有一定的现实性。在她身上反映着市井社会的人生态度，而市井人物本来受传统教条的束缚较少，他们对各种“道理”的取舍，也更多地是从实际利害上考虑的。
我觉得，那曲折的情节中暗藏着人们渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是——自由，和追逐自由的力量和勇气。然而，每个人都明白，在现在，即使是将来，完全的自由终究是不可能的，人始终要受到这般那般的约束。尽管包围着我们的是个受约束的世界，但我们可以让内心尽量变得广阔而幽深，让它能够无边无际、包容天地。
上高中时，初读《红楼梦》，我就为其所陶醉。当读到贾宝玉和林黛玉一起看《西厢记》，一个赞叹“真是好文章”，另一个感慨“但觉词句警人，余香满口”的时候，我不禁产生了一个疑问：难道在《红楼梦》之前，还有这样一部迷人的作品吗？如今，通过系统学习古代文学史，精读了《西厢记》后，我想说，它确实是一部体现元代杂剧最高水平的伟大作品。
王实甫的“王西厢”故事，最早起源于唐传奇《莺莺传》。董解元的《西厢记诸宫调》将始乱终弃的西厢故事改成大团圆结局，突出了反封建主题。而王实甫的《西厢记》又叫《北西厢》，因为它是用盛行于北方的杂剧体裁写成的。
元代杂剧是公元十三世纪到十四世纪时中国主要的艺术形式之一，它主要用唱词和形体动作来表演故事，是当时演唱、舞蹈艺术的综合体。它的特点是：第一、一本戏限用四折，如四折不够，可以在开头或折与折之间垫一场戏，叫做“楔子”；第二、一折包括由同一宫调的若干曲牌按规定联成的一套曲子，这一套曲子必须由正末或正旦独唱到底，不能由几个角色分唱。
然而，王实甫在《西厢记》的体例上进行创造性地改造：第一、他虽然基本上遵守一本四折的规律，但由于一本戏不够全面铺开西厢故事，所以他叠五本为一部。第二、他虽然基本遵守每折由正末或正旦独唱的规律，但在需要时候，他也打破了这种限制，比如第四本第四折由张生、莺莺分唱。
一切优秀的文学作品都是建立在深刻地反映社会性矛盾的冲突上，优秀的戏剧作品更是如此。没有冲突，就没有戏剧。《西厢记》细节布置巧妙，情节波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。从一开始崔、张邂逅于普救寺而彼此相慕，就陷入一种困境；而后孙飞虎兵围普救寺，张生在老夫人许婚的条件下飞书解围，似乎使这一矛盾得到解决；然而紧接着又是老夫人赖婚，再度形成困境。此后崔、张在红娘的帮助下暗相沟通，却又因莺莺的疑惧而好事多磨，使张生病卧相思床，眼见得好梦成空；忽然莺莺夜访，两人私自同居，出现爱情的高潮。此后幽情败露，老夫人发威大怒，又使剧情变得紧张；而红娘据理力争并抓住老夫人的弱点加以要挟，使得她不得不认可既成事实，矛盾似乎又得到解决。然而老夫人提出相府不招“白衣女婿”的附加条件，又迫使张生赴考，造成有情人的伤感别离。在可能是后人续作的第五本中，直到大团圆之前，还出现同莺莺原有婚约的郑恒的骗婚，再度横生枝节。这样山重水复、萦回曲折的复杂情节，使得故事富于变化，而且经过不断的磨难，使得主人公的爱情不断得到强化和淋漓尽致的表现。
《西厢记》最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。可以说，人物的性格和情节的开展得到了高度的结合。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势力的代表老夫人与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。这是维护封建礼教的封建势力和反对封建礼教、追求婚姻自主的叛逆者之间的冲突。此外，《西厢记》还有由莺莺、张生、红娘之间的种种矛盾引起的另一条戏剧冲突的线索，这些冲突虽然属次要，却是大量的，错综复杂的，常常和主要矛盾交织在一起，互相影响，推动戏剧情节一环扣一环地发展，具有强烈的戏剧效果。这正是《西厢记》令人叫绝之处。《西厢记》的角色不多，戏却很多，情节曲折。
近日，在老大的推荐下，读了元代王实甫所著的古典戏剧《西厢记》。之前没有完整地读过，只知道大概的故事情节，中学时也学过《长亭送别》这一章节。如今细细品读之后，被张生和崔莺莺那种超越时代的敢爱敢恨，勇敢追求爱情的精神深深折服。剧中，张生和崔莺莺从相遇到相知到私定终身再到终成眷属，两人所见次数并不多，可以说每一次见面都是电光石火般地心灵碰撞，是灵魂与灵魂之间深层次的对话，每一次见面都折射出了如彩虹般绚烂，华丽，艳美的光芒!
第一次见面，是张生前去欣赏普救寺美景，无意中遇见了容貌俏丽的崔莺莺。纳兰性德有句“人生若只如初见”，张生的这惊鸿一瞥，使得他不由惊叹“十年不识君王面，始信婵娟解误人”，正如王菲在传奇中所唱：只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜。这就是一见钟情的魅力!于是，张生满心欢喜，“梦想着偶然能有一天再相见”，就恳求方丈借宿普救寺，住进了西厢房。
如果说第一次见面是偶然，那么他们的第二次见面就是张生刻意为之。张生打探到了莺莺会在后花园里烧香，于是偷偷观看。“情人眼里出西施”，第二次见到莺莺，张生只觉“比我那初见时庞儿越整”，“看他容分一捻，体露半襟，蝉香袖以无言，垂罗裙而不语。似湘陵妃子，斜倚舜庙朱扉;如玉殿嫦娥，微现蟾宫素影。”此时的莺莺在张生眼中无疑是完美的，甚至近乎神圣!张生既为表露自己也有试探莺莺之意，随即吟诗一首：月色溶溶夜，花荫寂寂春，如何临皓魂，不见月中人?莺莺听罢马上和了一首：兰闺久寂寞，无事度芳春，料得行吟者，应怜长叹人。一唱一和之间，高山流水，琴瑟相合，两人顿生惺惺相惜之情。莺莺转身回顾，张生笑脸相迎。此刻，月朦胧，花无影，唯有甜蜜与芬芳在四周升腾，弥漫。爱情的小火苗已熊熊燃烧，大有燎原之势。